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中俄合拍《战火中的芭蕾》

  小编的话年老的鹅儿触摸着那块带有“天鹅”不老舞姿的怀表,宛如响起安德列温柔的呢喃,我耳边顿然回荡着“枪炮与玫瑰”乐队《Don’tcry》的经典旋律:

  别哭泣啊,爱人,那圣光依旧将你照亮

  别为我哭泣,或许,某日我们还会重逢……

  

  

  枪炮与玫瑰

  费英凡

  上一秒,一袭红衣的鹅儿在苏联恋人的陪伴下,于静美幽邈的白桦林中欢快地翩翩起舞,仿佛化身幸福的天鹅公主,憧憬着童话故事里的双宿双飞;下一秒,残暴血腥的战火,烧焦了这片白桦林,黑色的空气弥漫着咆哮撕裂过后的毁灭与恐怖,低垂零落又无处可逃的碎叶,覆盖着战场上所有敌我厮杀过的痕迹,鹅儿轻轻抚摸着异国恋人安然睡去的俊俏脸庞,无以言表的悲伤,似乎浸身于凄美的《天鹅湖》中。

  中俄合拍的《战火中的芭蕾》是为纪念反法西斯胜利70周年“量身定制”的主旋律作品。东北边陲的小镇姑娘鹅儿,意外救助了受伤的苏联侦察兵安德烈,在与日寇周旋中,经历战火的洗礼,上演了一段美憾的异国之恋。美憾,美丽而遗憾,无法形式化的矛盾感,恰恰体现于片名的“芭蕾”二字中。柴可夫斯基最伟大的古典芭蕾舞剧《天鹅湖》,生动地讲述了两个结尾版本的童话爱情故事,到底是王子救了公主后一起被波浪淹没,还是最终战胜邪恶魔法获得幸福?一百多年来舞剧史上有过不同的“争执”。

  但作为古典艺术与现代艺术意识流派上的“重叠”,电影巧妙地借用了这个题材,在“戏中戏”里反转了原本故事的叙述——公主救了王子,王子为了公主,为了反法西斯,为了和平,而最终长眠于公主的怀抱。就像片头,冰冻的湖面上,长镜头随着鹅儿曼妙的身影推移,她就像那雪国里的公主,自由自在地舞动着内心澎湃的情绪,享受着独有的那份欢喜与感动。而这一段本可作为结尾的唯美于想象与现实间的画面,被拉到了电影的序曲开篇,可见创作者的匠心。该片监制尼基塔·米哈尔科夫,有“俄罗斯史蒂文·斯皮尔伯格”之称,他通过国际视野营造严肃的历史题材氛围,通过一个经典的传颂百年之久的美丽传说,拯救了可能被沦为陈词滥调的传统艺术构思。

  “玫瑰”是永恒的电影主题,因为注入了古典色彩,于枪炮的灰飞烟灭中、于幻想的浪漫感怀中,固执而鲜亮地盛开,赋予了写实主义别样的文艺精神,让我们在唏嘘叹息中体会到了什么叫逝去,什么叫获得,什么叫至死不渝,什么又叫永垂不朽。“生当复来归,死当长相思”。无论生死总缠绵的古人情思,在现代人看来,一点不落伍,特别是通过女人的视角看待“爱情与生命”,张艺谋《我的父亲母亲》中一言一动、一颦一笑全是答案,但那股子清纯丝毫没有沾染硝烟味,自然而然地流淌,随处可见古典浪漫主义色彩。

  再回到文头“上一秒下一秒”的描述,不难发觉,《战火中的芭蕾》片尾蒙太奇般一喜一悲的镜头突然转换,通过舞蹈与战火的“飞扬”,表现出一种亘古不变的美好向往和情义缅怀——年老的鹅儿触摸着那块带有“天鹅”不老舞姿的怀表,宛如响起安德列温柔的呢喃,我耳边顿然回荡着“枪炮与玫瑰”乐队《Don’tcry》的经典旋律:

  别哭泣啊,爱人,那圣光依旧将你照亮

  别为我哭泣,或许,某日我们还会重逢……

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