罗希贤：我学贺友直

　　小编的话 今日贺友直先生的告别仪式，不少喜爱他的读者自发前去吊唁。若说我们从老师那里学什么？当然不仅仅是专业知识，还有为人处世、生活意趣和艺术化境。

　　我学贺友直

　　罗希贤

　　有人说：你是学贺友直的。我欣然点头。有人说：你学了贺友直的精华。我慨然诺之。

　　毫不夸张地说：上世纪六七十年代，我翻烂过三套《山乡巨变》。

　　我出道也算早的，1969年就出版了第一部连环画《小厂走在大路上》。但我第一次看到贺友直，已经是入行3年之后。当时，他正在画《夜战牛脚岭》。我站在他身后，屏住呼吸，目不转睛，虽然不动声色，但是心潮如涌，甚至不相信自己能亲眼看着自小崇拜的大师亲笔画画。贺友直回头看看我，他可能心里在想，这小子老站在这儿干什么？

　　贺友直的立意在一个“情”字，在一个“趣”字，这一点，我学了；贺友直的章法在一个“巧”字，在一个“活”字，这一点，我也学了。但是，他的天赋，他的狡黠，他的积累，他的化境，是我永远望尘莫及的。

　　后来，我和贺友直成为创作室的同事，彼此也渐渐熟了。我非常幸运，能得到他的指导和教诲。我对外说是贺友直的学生，他不肯承认，可能碍于是同事的关系。但在我心中，贺友直永远是我人生的导师，艺术的恩师。

　　我的成名作是《难忘的战斗》，那部书就是在贺友直指导下修正完成的。记得在他家里，一张矮饭桌旁，他一面抿着老酒，一面一幅幅翻看画稿，逐幅指教，毫不留情。

　　我画《火种》得到他的帮助最多。当时我们是两个组的，分别在楼上楼下。他随时想起了什么，就打电话下来，建议我画面如何处理，背景道具加些什么东西……应该说，我走上风俗画的创作道路，就是从《火种》开始的。

　　我在画《蔡锷》的时候，住在北京中央美院的招待所，晚上就寄食于在此做客座敎授的贺友直家中。每天晚饭后，有幸能成为一个编外的研究生，听他“面授机宜”。我回到客房，马上就记录下来，一周之后，居然也记成了薄薄一本。从北京坐火车回上海，贺友直和师母执意要坐公交车送我到火车站。三十多年过去了，每每念及，仍感念不已。

　　出于对民俗风情的热爱和传统文化的感悟，二十年前我开始了风俗画创作。贺友直对此大加赞赏，他为我的风俗画展写了一篇序言《艺趣发自心眼》，里面写道：“希贤其实是一位连环画的高手。我与他是同行同事，对他的才能非常清楚。”“希贤久居上海，生活于市民群中，他熟悉他们，所以他的取材视角对准市井平民的日常生活，他追求的是人们生活平和安详融洽欢乐的意趣，他就有一种这样的心眼。”

　　十年前，在我的建议下，大可堂开始编纂一本大型的《杂碎集——贺友直的另一条艺术轨道》。这套书收集了贺友直连环画作品之外的插图、中国画、画评、教案以及来自各方面的评论文章。在编辑过程中，我多次采访了贺友直和师母，零零碎碎的谈论，稍纵即逝的回忆。翻箱倒柜的搜寻，《杂碎集》终于成为贺友直研究的一本好素材。

　　编辑之余，有感吟成七律一首：咫尺小楷竟神功，游戏坛中魚化龙；一脉文承无擂手，百年独步有吾公。乐居陋室蔬食淡，小酌寒窗老酒浓；幸有梓印堪传世，化境欲赏此书中。