小编的话 2004年,梅葆玖曾为“星期天夜光杯·上海珍档”撰文,分享与父亲的唱片有关的一切。旧文重读,韵味悠长。
父亲的唱片
梅葆玖
我听父亲唱片最勤的是从10岁左右,一直到参加梅剧团实习演出的七八年间,在上海思南路87号家里,几乎每天都听。有一段时间,我对唱片几乎着了迷。父亲的朋友送他一台自动唱机,当时可是个新鲜玩意儿,放在4楼。我每天上学前都算好了时间,要让音乐伴随着一直到我走出弄堂口。到了1947年,父亲托外国友人给我买了一台唱片刻录机,那是外国小孩用来学英文的工具,它可以把声音刻在X光片上。我就到当时的广慈医院(现瑞金医院)去买报废的X光片,回家后稍加剪裁就能刻录。我用这台机器录制了许多唱片,1947年以后,我父亲的演出,我几乎每场都录了下来,我自己的演出也录了不少,还录制了王幼卿老师很多说戏的声音。
我的40余出青衣戏,都是由王幼卿老师教的,同时,我父亲又指定我听他自己的唱片。所以,有人说我“融王、梅于一家”,我接受。对梅派传人来说,听唱片是非做不可的功课,尤其是这套《梅兰芳老唱片全集》(中唱上海公司版)所收的内容,更是学梅派唱腔的重中之重。虽然父亲在建国后曾有意识地将能代表梅派艺术的剧目录音保存,但他毕竟年纪大了,状态不如年轻的时候。父亲生前一再对后学者说,要学我早年的嗓音、中年的唱法、晚年的火候,千万不要学晚年的唱法,因为晚年由于嗓音、气力的关系,很多地方往往“意到笔不到”,不足为法。而《梅兰芳老唱片全集》所包含的正是早年、中年的结晶,一些高难度的演唱技巧在那个时候发挥到了极致,值得后学者好好临摹。尤其是《祭江》《彩楼配》《嫦娥奔月》的[南梆子]、与萧长华先生合灌的《探母回令》,是父亲的得意之作,生前曾特别嘱咐我要反复研习。我与吴迎先生合作的《梅兰芳演唱艺术的形成和发展》一文,很多也是研究父亲唱片的心得。
在我出世之前,父亲的绝大部分唱片已经出版。过去,每家唱片公司出版父亲的唱片之后,都会送他几套样片,量也比较大。最近,北京老宅拆迁,搬家时又发现了一套尚未拆封的老百代样片。然而,经过南迁、战乱、“文革”的动荡,许多唱片已无法寻找。1961年,中国唱片社编选《梅兰芳唱片集》的时候,都未能找齐,事隔40多年,又经“文革”动乱,中国唱片上海公司居然能够把父亲的老唱片一张不漏全部收齐,而且对出版年代、唱词都作了极为详尽的考订,我深知其中的艰辛和不易,父亲在九泉之下得知,一定会高兴的!
(原载2004年10月17日“星期天夜光杯·上海珍档”)
梅兰芳(中)梅葆玖(右)梅葆玥(左)合影
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