小编的话 二位杰出的书法篆刻家,对一枚印章,发表各自的见解,当然是极为有趣的事情。而且意见又不一致。
(钱君匋先生)
行云流水
陈茗屋
图一的“行云流水”是君匋钱老师为白蕉先生篆刻的。白蕉先生的行草,尤其是尺牍类的小字,当得行云流水四字。近年来,深受藏家的追捧和鉴家的赞赏。
这方印章,白蕉先生已经用了几年,突然写了一信致钱老师——此印篆刻甚精,珍重藏用已数年。而我意初有不足,未与老友言亦数年。若终不言,则抱憾终身矣。此刻问题在篆法,方圆成上下截,未能统一。浅见全用完白(按:邓石如)圆篆法,边不必求绝完整。水字头亦须小改。求大刻不止一二,今求重刻,则不但不情,世且未闻,弟亦未躬自遇之也。敬奉商,便为一九五三年新事。如何,如何?
信件写于“国庆节”,我估计是一九五二年。到了十一月四日,白蕉先生又写了一信——奉读手示,感愧之至!“行云流水”章章法,浅见不须更动,原来落落大方,极好。为求印面统一,只是一个篆法方圆问题。因此反复研究下来,“流”字照旧,“水”字上半改成圆势,“行云”二字笔划排列,笔意求圆,就是十全十美。当时研究稿子尚保存在思考中,还没有作结论。刻奉仅可作为参考意见,敬俟方家大裁。
(图一)
看来,钱老师在收到第一信后,即回复并提出了自己的修改意见,认为须全盘改动。于是白蕉先生写第二信,说章法不须改动,只是上下方圆相悖,还提出了具体的修改意见。
二位杰出的书法篆刻家,对一枚印章,发表各自的见解,当然是极为有趣的事情。而且意见又不一致。平心而论,钱老师的这方“行云流水”确有可以商榷之处。白蕉先生指出的“方圆成上下截,未能统一”,可谓一针见血。上面二字,横平竖直,一脸严肃;下面“流水”作婆娑舞蹈状,轻松活泼。上下难以磨合。实在不是成功的作品。
也难怪,当时钱老师四十多岁,忙于“正业”,音乐啊,出版啊,封面装帧啊……很少有时间静下心来醉心篆刻。也远远还未步入一流篆刻家的行列。即使是那时精心篆刻,托茅盾转呈毛主席的对章,和他十多年后进入辉煌期的作品,差距是显而易见的。前进道路上的幼稚,人人都难以避免。
好在钱老师虽有文人的傲气,不多。肯听别人的意见,最后还是磨去了重刻。虽然,白蕉先生的修改意见,秋风过耳,并没有遵循之。不过,重刻的“行云流水”(图二),尽管都是方笔,却浑然一体,和谐协调,还颇有黄牧甫的格调。
(图二)
十多年后,上世纪六十年代前期,我已经从去疾方老师和钱老师学印。有一次钱老师整理信札,检出了白蕉先生关于“行云流水”的这二封信,递给我阅读,并说“白蕉非常有趣”。老师有浓重的嘉兴口音,“有趣”的“有”读第四声。在老师的语言习惯中,说某人有趣,相当于现在人们常说的“另类”。据说,白蕉先生既自负又有点另类。可惜,我从未见过他。按巨来宗丈的划分,白蕉先生是被列入“狂人”的。但是,他写给老师的这二封信,一点不狂,直抒己见,不虚伪,虽然微显唐突,也无伤大雅。我读这二封信的时候,年方弱冠,极为幼稚。老师不厌其烦,解释了一遍。说老实话,我觉得白蕉先生有道理。但钱老师又说:上方下圆,是特意制造矛盾,又把它统一起来。
这二封信,当时我爱不忍释。便斗胆提出用沈尹默先生横幅的毛主席沁园春交换之。钱老师欣然允诺。其实,即使向他索讨,他大概也会答应的。但是我不好意思提出,因为不久前,他刚理出一些尺牍送我。
钱老师重刻的“行云流水”,相当完美。不知白蕉先生满意不满意。据我看,白蕉先生大概偏向喜爱圆润一路的。他也能刻,水平颇不恶,格调亦高。
(白蕉先生写给钱老师的信)
钱老师在中年,已经喜爱黄牧甫风格。十多年后,收得一百多方黄氏原作,潜心研究,获大成功。“文革”前,老师取法黄氏一路的作品,光芒四射。尤其是朱文,线条不但挺拔,而且富有趣味,极为生动。我始终固执地认为,师法黄氏的诸多名家中,当以钱老师为最。当然,是指老师中晚年的作品。
老师在一九六零年前后,制作了《长征印谱》,把长征路过的地名勒名纪念,立意很高。以后又二次创作《鲁迅笔名印谱》,立意亦佳。老师曾把长征印谱诸印钤为手卷,着我去请沈尹默先生题额。沈老把纸铺在桌上,站起来舔了好几次墨,又坐下,要师母把纸卷起收好,说想不出写什么为妥。遂和几位访客聊天。过了不多久,他又要师母把纸铺开,坐着,眼镜几乎贴在纸上,挥毫写了“通向共产主义大道”八个大字。我取回交给钱老师时,老师连连说,好极!好极!没有比这更妥当的了!
沈先生是我崇拜的偶像,大字小字均佳。白蕉先生的尺牍书法,直接晋人,蕴籍高古。大字,我见过好几副对联,都不大喜欢,也未见他钤用过这方重刻了的“行云流水”。
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