记忆|秦来来：我认识的金采风先生

与金采风老师相识、相交也有四十余年了。她台上戏好，台下人也好。

金采风在越剧电影《碧玉簪·三盖衣》中精彩表演在戏剧界，表演艺术达到出神入化的地步时，她（或他）塑造的人物，会被誉为“活xx”。金采风，就是这么一位越剧艺术大家，她饰演的《盘夫索夫》中的严兰贞，就被观众誉为“活兰贞”；她扮演的《碧玉簪》中的李秀英，竟然享誉“神秀英”的殊荣。她脱胎于袁雪芬的唱腔而自己形成的“金（采风）派”唱腔，已成了许许多多越剧演员的标配，更被许许多多的越剧粉丝传唱。

上个世纪八十年代初，我和毕志光一起把电影剧本《宦娘曲》改编成越剧剧本（后来承蒙胡晓军先生厚爱，拙稿越剧剧本《宦娘曲》被刊发在《上海戏剧》——这是后话）。我们单位的领导把它推荐给了当时的越剧院党委书记张成之先生，他把我约去，称赞本子改得不错，尤其是唱词写得特别好。他又把剧本和我推荐给了越剧院的著名导演黄沙老师，请他把关。

黄沙老师把我约到了他的府上。于是，我有了认识黄沙、同时又认识他夫人金采风老师的机缘。

“文革”结束后，上海越剧院恢复上演了《祥林嫂》，让我对袁雪芬、金采风两位老师共演的祥林嫂服帖、崇拜。此时居然见到了心中的偶像，自然是十分的惊喜。黄沙老师仔细地跟我讲了剧本的不足，主要是戏剧冲突不够，很难形成高潮；其次，唱腔太多，如果按照这个剧本来演的话，三个小时也打不下来。但是，他也真诚地称赞唱词写得好，不仅美，而且没有脱离人物，没有脱离场景。

我说，我们的这个剧本，一个很重要的原因就是，冲着金老师的。我跟他说，我们这个剧本是有的放矢，这个“的”就是金采风老师，我们就是按金采风老师的表演风格创作改编的。

他笑着说，你们就这么有信心？我说，我们其中有一场戏，描写男女主人公最终冲破隔阂，女主人先后三次要想揭开横亘在两个人之间幕帘的唱腔“三揭帘”，就是按照金老师在《碧玉簪》中的“三盖衣”的唱腔而设计的。黄沙老师笑着说，看得出来，你们很用心。

实际上，我们当时对越剧院的生产过程根本不了解，只是一厢情愿。但是黄沙、金采风两位老师很关爱我们，没有因为我们是“初出茅庐”的“菜鸟”而敷衍我们。现在回想，也对当年的“无知无畏”感慨不已。从此，金采风老师也对我有了认识。后来我进了广播电台戏曲组工作以后，跟金老师的接触也多了起来。

金采风与秦来来演唱越剧《祥林嫂》选段

上个世纪八十年代末，我们电台广告部为广告客户组织了一场文艺演出。我们的广告部经理唐可爱知道我会唱几句越剧，就提出让我也客串一个。我就大胆提出，和金采风老师合作一段《祥林嫂》选段。老唐听了以后，张大嘴半天没说出话来，我明白她的意思，就是，金采风这么个大艺术家，你要和她一起唱？我说，老唐，你就试试，看看金老师是不是同意。说老实话，我自己心里也没有底，金老师能同意和我一起唱吗？又是个“无知无畏”。

没想到第二天老唐来找我，说，没想到，你的面子这么大，金老师一口答应。

于是，我又一次来到金老师的府上。金老师很严谨，虽然同意跟我合作，但她不愿意随便应付。她让我唱给她听，并给我纠正了不合适的地方。演出那天，她也早早地来到后台，让乐队配合我们练了唱。

我知道，我唱得不好，就是胆子大。但是金老师关爱、提携我这个外行的热情，让我一直铭记在心。

和越剧姐妹们在一起

前排左起：张云霞、王杏花、金采风

后排：袁雪芬和戚雅仙

大约十年前，金老师给我打来了电话，问我有没有空，约我见个面。就在越剧院旁边的一家餐厅里，她把新收的徒弟史燕彬介绍给我。

那时金老师已经八十多岁了，早已功成名就。可是当她发现了好苗子时，就顾不得年迈。她对我说，现在合适演“青衣”的演员不好找，而彬彬（指史燕彬）个头高挑、形象俊美，当赵志刚把她介绍给我看的时候，一眼就看中了。她扮相、嗓音等各方面的条件不错。

看得出，金采风老师很是兴奋。她对我说，你了解我们越剧，又经常在《新民晚报》上写文章，我要拜托你，给彬彬写篇文章，介绍一下，让上海的观众知道她。

我敢不从命。于是，我把金采风老师对史燕彬的介绍，认真记录了下来，整理以后，把稿子投给了晚报，就有了《金采风与史燕彬》的文章。当天晚上，金老师就打来电话，说看到了我写的文章，很高兴。

屈指算来，与金采风老师相识、相交也有四十余年了。她不仅台上戏好，而且台下人也好。如今她离我们而去，却不会太远：因为，她塑造的那些经典，会长长久久地留在热爱她、崇拜她的观众心里。(秦来来)

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