李大伟：诗，是灵魂的华丽披风

　　诗，是鸡精，浓缩的情感，裹成胶囊，怀揣在心房里。痛苦的时候，躲在墙角里，饮泣止痛、吟诵取暖。

　　诗，是幻影，扑朔迷离，夜寒中的火苗，背风处，攥在《卖火柴的小女孩》手中，倘若灭了，人就成为冰雕，一具行尸走肉。

　　年轻的时候，我爱诗也写诗，诗里仙界、诗外俗世，因年少无知，混作一团，不曾分辨，放纵性情，于是偏执、夸张，近乎十三点，有些神经兮兮，公家单位当然混不下去了，只能下海，自己跟自己玩。一忙一生疏，诗就写不出来了，如自宫，戒了，爱诗的心却未泯灭。

　　六年前，在北京的三智书院里，认识了石柱，渐渐地越走越近，因为他写诗，用字艳丽，色彩浓郁，瞬间坠入“一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花”的水彩画里，从此关注。

　　今年，他辑录历年的存稿，出版第三本诗集：《我从这个世界经过》，书名闪烁出旁观者的冷峻。书中的人与事，影影绰绰，依稀仿佛，往往是彼此一起经历过的，冲动之余，忍不住允诺，写我不擅长的序跋。

　　《金先生》

　　金先生

　　戴上墨镜

　　天色暗下来

　　金先生说

　　喝一壶黑茶

　　用黑夜煮……

　　这位先生不姓金，但名字里嵌着金，曾经的沪上金融大佬，一时风云人物。在年轻些朋友的饭局上，当下期货风云人物安先生是这样介绍的：“中国第一代有钱人，现在还有钱”，在座的一片惊呼，点出画外音：“噢，那一定永远有钱”，现在沉默了，喜欢到各地听课。在石柱的笔下，如裹糖粉似的，成了金先生，因为金，是一种颜色，高冷的色调。诗里的陈先生，只剩下雕塑般的沉默与凝重：没有对话，只有色彩。写得好！满纸的黑，如黑泽明的黑白片，如高仓健的无言屏。大理石的暗，闪烁金的暗示，多么诡异的意境。

　　我们都选修武汉大学赵林老师的西方哲学史，课后跟着老师去欧洲，沉浸现场感受文化，沿途的感慨他用诗点墨抒发，却没有一点儿木乃伊展馆的沉闷：

　　《阿伽门农的面具》

　　王

　　不知不觉

　　一睡三千年

　　醒来方知

　　世界的破碎

　　亲爱的

　　我不能送你宫殿

　　只能送你废墟了

　　你不该

　　揭开我的黄金面具

　　让我露出万古的愁容

　　透过冗长的历史隧道，我看到辉煌时代的哀愁，却没有兵马俑坑道里的泥腥味，这就是石柱，以诗的意境，片面截屏，赋能美学趣味，掩去历史的腐朽与福尔马林的气味。

　　《与丘吉尔对话》

　　不用找熟人

　　我只需一支

　　罗密欧与朱丽叶

　　他就从画框出来

　　伸手拍我肩膀

　　这个傲慢的家伙

　　不谈麦克马洪线

　　钓鱼岛琉球

　　克什米尔……

　　低眉顺眼地问我

　　火柴呢兄弟

　　起句伟人从历史的画框里走下祭坛，到了最后两句，历史与现实重叠，称兄道弟，充满了当下烟火味，有戏谑，非戏弄。石柱的诗集，就像晾杆上悬着一袋磨后正在沥水的水糯米，涨得扑扑满，沉甸甸的都是秦砖汉瓦，幻灯片里总闪烁着历史黑。石柱的诗，总脱不开历史的缠绕，但一点也不苦涩，因为永远与时下的“我”粘贴，略带殡仪馆的惊悚，再赋予些当下口语的感慨，历史就回光返照，音容笑貌就呈现在你的面前，纪录片似的，一闪一闪。

　　诗中，我窥视石柱的肉身：永远握着烟斗，若有所思地抽着雪茄，瞅着你。人文的浸染，使石柱放不下人文的悲悯，因历史感而厚重，因人文而不俗。

　　时下，诗又红了，成为点缀高大上的垂帘水晶珠，在一个可以喝咖啡、有简餐的书店里，说不清咖啡店、快餐店还是书店，时髦的说法：混搭。捧着大开本，叉着丁字步，凸胸凹肚，脚跟靠着脚洼，朗诵，给听众的错觉，诗，都是排比句。就像喝咖啡的书店，书，是背景、是侍女，成为撒娇的道具。

　　石柱的诗，随意得很，句子错落，随着音节或逻辑重音而分段，没有排比句，却一样抑扬顿挫，如雨滴落荷池，零乱而有韵律，这就是天籁。再加上句子短促，分行更好看。还有艳丽的辞藻，给诗披件若有若无的纱衣，衬托出玉一般的纯净。（李大伟）