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上芭“传家宝”《白毛女》献演沪上 舞衣上每个针眼都是历史

图说:芭蕾舞剧《白毛女》(上海芭蕾舞团供图)

  “如果没有《白毛女》就不会有上海芭蕾舞团,也就没有这一代代跳着‘白毛女’成长起来的优秀舞者。”这是最新一代“喜儿”扮演者李晨晨,在拿到这个角色时,上芭团长辛丽丽的叮咛。自21岁开始跳《白毛女》,7年来每次登台,这番语重心长的话语依然还会徘徊在李晨晨脑海:“我知道,演《白毛女》,我们接手的不只是一个角色、一部作品,而是一份珍贵的‘传家宝’。”昨晚和今晚,堪称上海芭蕾舞团“传家宝”的经典芭蕾舞剧《白毛女》在上海国际舞蹈中心上演,并就此拉开上芭冬季演出季序幕。这部诞生50余年来演出2000余场的经典,曾以不朽的艺术魅力影响了无数观众,并仍在继续影响着后来人。 

  “北风那个吹,雪花那个飘...”每当熟悉的旋律响起,总会唤起许多观众心中的时代共鸣。白毛女故事起源于晋察冀边区白毛仙姑的民间传说,故事中的主人公“喜儿”因饱受旧社会的迫害而成为少白头,顾名思义被称作“白毛女”。1964年上海舞蹈学校将同名歌剧改编为了芭蕾舞剧《白毛女》,1965年首演后逐渐发展成大型舞剧。作品塑造了喜儿、大春、杨白劳等舞蹈形象,在芭蕾基本技巧的基础上,融汇了丰富的中国民间舞蹈、传统戏剧以及武术,音乐上还吸收了大量华北地区民歌,采用了管弦乐与民族乐器相结合的形式,将东方艺术与西方芭蕾语汇进行了创造性的重塑。作为尝试芭蕾民族化的重要作品之一,为上海芭蕾舞团的建立奠定了基础,确立了上海芭蕾舞团国内一流的地位,被上海芭蕾舞团奉为“传家宝”。

图说:芭蕾舞剧《白毛女》(上海芭蕾舞团供图)

  半个多世纪以来,“传家宝”《白毛女》从未离开过舞台,上芭将之原汁原味的保存和继承。景还是那个景,舞还是那些舞、剧还是那部剧,只是人却换了一代又一代。此次《白毛女》中扮演“喜儿”的是李晨晨,拖着八零后的尾巴,李晨晨有着九零后的直白和率真。跳完上半场,在化妆间李晨晨灌下两大杯水,边松脚尖鞋,边和记者聊开去。问她是凭什么拿下了“喜儿”这个角色,她说:“大概是因为我能吃苦吧!加上……我长得比较可爱、喜庆。”至于如何体会近100年前被地主压迫的贫农的苦难,她皱皱眉头:“是挺难的,我们除了跳舞,也没吃过什么苦。但不是有很多电影、视频和书吗?多看看那个年代的故事,了解历史,就能靠近人物。”

  《白毛女》是难得的结合西方芭蕾语汇和中国民族舞的经典,演员不但要有过硬的芭蕾功底,还要融入弓箭步、跪行表演等民族舞技巧甚至戏曲元素。其中好像弓箭步这样的技巧,发力原理和芭蕾迥异,因而对自小打下古典芭蕾功底的演员特别困难。然而,困难也要做,这些经典的动作技巧,都是《白毛女》中的精髓,是上一辈传承下来的,要坚守。换上喜儿的红衣裳,是如玫瑰开至荼蘼时的嫣红,李晨晨说:“你看这红红得很特别吧!这颜色买是买不到的,这是当年石钟琴老师穿过的舞衣,是根据喜儿角色定做,颜色是专门染的。这样的红衣裳一共有四件,由深至浅,表现了喜儿在深山老林中如何挨过那一年又一年的日子。”指着右边胸口下毛毛的那一片,她让记者猜是怎么弄的。猜了磨的、洗的、蛀了补的,却都不是。李晨晨说:“这毛毛的一片是针眼,那是喜儿跳舞的时候用来别辫子的。因为用了太多年、跳了太多场,密密麻麻的针眼就像衣服被磨毛了一般。”

  每次换上这件代代相传的红衣裳,李晨晨总要习惯性抚着那毛毛的一片,针眼漫过的部分透着一代代“喜儿”的体温,那是《白毛女》传承的历史,也是上海芭蕾舞团成长的足迹。(新民晚报记者 朱渊)

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