四重奏的故事：听格万特豪斯“弦”话贝多芬

图说：莱比锡格万特豪斯弦乐四重奏组 网络图

今年是贝多芬逝世190周年，被誉为“贝多芬弦乐四重奏标杆级别诠释”的德国莱比锡格万特豪斯弦乐四重奏组为上海乐迷带来了贝多芬全套弦乐四重奏作品。昨天（17日）下午，四位演奏家在上海大剧院举办了一场与乐迷面对面零距离的对谈，讲述四重奏和贝多芬的历史故事。

200年代代相传的弦乐四重奏

德国莱比锡格万特豪斯四重奏成立于1808年，是弦乐四重奏历史上建团最悠久的四重奏组，距今已经超过200年历史。200年中，四重奏组的成员经历了多次更迭，但他们的演奏仍保留着200年前的原汁原味，被称为最权威的版本之一。

最新加入的大提琴手莱昂纳多·弗雷·迈巴赫是一名90后的年轻演奏家。能够加入这个团队并非他的决定，而是其余三位老成员甄选的结果。在作为成员正式参与演出前，他与前任大提琴手在乐队里“共存”了两年时间。“就像足球队里的替补一样！参与训练却不上场。”莱昂纳多笑称，“乐队一直保持原本的风格，新成员加入时，必须有一个适应和学习的过程，直到与大家步调一致才能正式出场。”正是坚持这种新老相传的“替补见习”制度，格万特豪斯四重奏才得以将200年前的演奏承袭至今。

图说：莱比锡格万特豪斯弦乐四重奏组 网络图

还原真实的贝多芬

对成员们来说，曾为格万特豪斯弦乐四重奏组专门作曲的贝多芬具有十分特殊的意义。此次来沪，每一场演出都精心安排了贝多芬早、中、晚三个时期的作品，为乐迷完整地呈现音乐大师的人生。

“对比下，听众们一定会觉得他的晚期作品非常晦涩。”第一小提琴手弗兰克·迈克尔·厄尔本解释，“贝多芬晚年完全失聪，失去了和世界沟通的渠道，这对作曲家来说尤其残忍。所以他晚期的作品，都是孤独的思考。他不在乎听众和演奏者的想法，只想表达自己真实的内心，听众也需要用心灵去感受。”著名的《贝多芬降B大调第十三弦乐四重奏op.130》和《大赋格》正是这样的作品。贝多芬初次写就《130》时只有5个乐章，《大赋格》是接在第五乐章后的部分。然而这种超现代的创作手法遭到了出版社的拒绝。无奈之下，贝多芬只好另写一个末乐章，构成了如今《130》的6个乐章，而《大赋格》则被单独出版成为了另一部作品。此次演出，格万特豪斯弦乐四重奏特意将这两部作品放在同一场次，为听众还原大师的构思。

继9月演出了前半部分后，格万特豪斯带来的贝多芬全套弦乐四重奏作品后半部分将于12月19日至21日分六个场次在上海大剧院上演。（新民晚报见习记者 吴旭颖）