法国话剧如何适应上海舞台？走进《女学究》的后台一探究竟！

图说：《女学究》中的道具 新民晚报见习记者 赵玥 摄

当演出的大幕拉开，舞台的主角永远是光芒四射的演员，配角则是那些默默点缀着的布景和道具。在今晚（3月15日）的莫里哀喜剧《女学究》开演前，上海大剧院率先安排了一场后台探班，法国拉克里耶国家剧院技术总监塞巴斯蒂安（Sebastien Revel）带着十几位幸运观众参观舞台布景，近距离感受由导演和8位技术人员用两集装箱道具营造出来的复古之境，讲述这出戏的幕后故事。 

一台有故事的布景

偌大的大剧场舞台被布景和幕布横向分割成了三部分，第一部分自然是最重要的布景；第二部分放着操纵舞台的机关和装置，如模拟噪音的拟声器和升降水晶灯的绳索；第三部分则是演员们换装拿道具的地方，幕布中间空出了一个纵向通道，方便演员直接上台。塞巴斯蒂安一边讲解，一边提醒观众千万不要触碰桌上五颜六色的液体，那可都是演出中用到的真实的化学试剂。

图说：《女学究》中的化学试剂 新民晚报见习记者 赵玥 摄

台前，定制的地板上竖立着上个世纪60年代典型的法式住宅，晚上演员们就会在这幢装有玻璃窗的二层小楼里演出。舞台两侧放着导演玛莎·马克耶夫从古董商店和跳蚤市场购置的皮沙发、手提包以及杂志等，和一些刻意做旧的模型不一样，舞台上出现的所有道具都与剧情设定的1968年相近，破损的杂志纸张、带着划痕的沙发皮面，平添了一分历史感。

这些物件看似普通，背后却都充满故事或者暗藏玄机。塞巴斯蒂安透露，布景是2015年首演前从意大利专门定制的，上海场的布景每一样都与首演一致，除了地板。当时首演在户外，恰逢大雨，木地板都被泡烂了，无法再使用，只能重新定制。现场有观众好奇：“每个剧场都有地板，为什么还要专门做一层地板呢？”塞巴斯蒂安解释，一方面是导演对地板年代感和纹样的需要，一方面是为了辅助演员在台上找点位，每次用同样的地板，就不需要专门在地板上黏胶定位了。

图说：《女学究》中的道具沙发 新民晚报见习记者 赵玥 摄

如何适应上海舞台？

法国很多剧场都很小，《女学究》要如何去适应大剧场硕大的舞台空间？对此塞巴斯蒂安毫不担心，背景墙和地板都是拼接而成，每次所需的大小是一样的，对于剧场的要求只有至少满足多大的空间，不需要担心空间大了怎么利用。不过也不是没有任何区别，比如演员们在法国一些小型舞台上演出根本用不着麦克风，面对大剧院一千多人的规模，纯靠吼显然不够用了。塞巴斯蒂安在地板上藏了一些补音话筒，道具里也放了一些，所以今晚的演出，观众们仍可欣赏到演员们不携带麦克风的表演。

跟着塞巴斯蒂安转到布景后，会发现乳白色的墙体背后是一块一块的木板，这些木板全部都在1/3处设置了折叠功能，在运输和舞台呈现时便可不受高度限制了。结实的钢架支撑着墙体，防风效果也相当不错，因此有了在各种场地演出的可能。同时，为了尽可能地保持后台的安静，技术团队在后台铺设了大量薄膜，演出结束后再撕掉，也可以维护大剧场舞台的清洁。（新民晚报见习记者 赵玥）