扇壶册页汇成“风水源” 傅益瑶成扇紫砂壶册页作品特展将亮相小白楼

图说：雨余千叠暮山绿-51x19cm-九寸半18方小叶紫檀直方造型 主办方供图

　　在旅日画家傅益瑶心中，中国文化就是最好的“风水”。这个周六，傅家千金时隔多年在上海工艺美术博物馆开启个展，将展示出全能的创作，成扇、紫砂壶和册页三位一体，都是源于她对中国文化的理解与体悟。

　　开展前她接受记者采访时说，“扇子扇出的是文化之风，那壶倒出的是生命之水，扇子和紫砂壶是中国文化风生水起的象征。此次展览由此名为‘风水源’”。

图说：快雪时晴-51x19cm-九寸半18方小叶紫檀古方造型 主办方供图

　　傅抱石以《江山如此多娇》这样的国画巨制而著称，受到父亲的影响，傅益瑶向来是以大尺幅作品著称，在旅日的岁月中，日本名寺都请傅益瑶去画过顶天立地的障壁画。然而此次傅益瑶在沪上“小白宫”的展览却另辟蹊径，无论是40件扇面、20把“文人壶”，还是5本册页，都是以小取胜。由大及小，风神不移。父亲的教导至今影响着傅益瑤的创作。傅益瑤说，花鸟小画，看八大山人一笔夺天下之气，观众们马上像吃了仙丹，立马怔住了。山水的小画，更可谓是咫尺千里，在最不自由的尺幅里获得最大的自由。

　　虽为女性画家，傅益瑶天生豪迈奔放，所以画作中最不缺的就是磅礴之气。此次以小品来创作，是傅益瑶艺术生涯面临的一次挑战。画惯了巨制的傅益瑶处理起小作品来也是游刃有余。那扇面咫尺之间，却有山有水有人，更有一种文人士大夫朝思夜想的超脱。那册页一尺见方海纳百川，一本册页十几张小品一字排开，更是气象万千。

图说：文情雅趣-汉铎壶-拼紫泥 主办方供图

　　最难能可贵的是“文人壶”。“文人壶”留给画家的创作空间最小，历年壶上作画的文人都是极简主义，“意思意思”，可是傅益瑶却偏偏在壶上画出了一片天地、一种境界。在雕刻家的二度创作之下，傅益瑶的“文人壶”显出了罕见的磅礴儒雅之气。展览共有5本册页，以描绘侧重不同，分为“清音”、“山水”、“山赋”、“山行”和“清韵”。作为其中最重量级的“清音”册页 是一本能听得见声音的册页。“何必丝与竹，山水有清音。”离开人世间的喧嚣（丝竹之声），寄情于山水，这是中国文人雅士千百年追寻的心灵园地。“清音”固然是山水之声，却又何尝不是文人一种超然于世的内心向往呢？

　　傅益瑤回忆，早年曾陪同国学大师饶宗颐同赏郭煕《早春图》，饶宗颐老先生醍醐灌顶般开导自己：你放弃幻想吧。在用笔上下功夫吧。她自己体会，水墨艺术不能补笔，一笔是画“活”，二笔是画“死”，每一笔都仿佛在体会生生死死的结界。画笔下的奥秘，是如此叫人痴迷沉醉！

图说：陶情丝竹-六方棱式壶-拼紫泥 主办方供图

　　“自古道，古今不卷江山画，日月长开宇宙窗。把千里江山涂画在扇面上，扇子一摇，自有好风拂面。流连起江山与风月，怎么能不陶醉？一陶醉我就有了使命感啊。”傅益瑤道。绘画扇面和文人茶壶，本是余兴使然，一次“陶醉”让傅家千金有了用不完的热情，禁不住要去画最美的山和最妙的人。

　　特展由上海市对外文化交流协会主办，上海工艺美术博物馆等单位协办，将持续至9月17日。（新民晚报记者 乐梦融）