访进博会主会场艺术总监童雁汝南：向世界展示新时代的中国艺术

正在 “四叶草”举办的首届中国国际进口博览会主会场空间，陈设着百余件艺术品，它们从数千件作品中精挑细选而来，串联起空间动线中相当重要的节点，可以视为一部高度浓缩的中国当代艺术谱系展。

昨天下午，著名艺术家、进博会主会场艺术总监童雁汝南接受本报记者采访，解读本次进博会艺术陈设的思路：在向世界展示中国艺术的前沿水准的同时，显现了文化外交的软实力，共建文化价值观共同体。

图说：童雁汝南 资料图

紧扣“主动开放”

艺术陈设是会场空间的灵魂，率先亮相的两件进博会重要点位的大幅作品《春风又绿江南岸》与《绿水青山》，成为重要外交活动的背景，获得大家的称赞。

图说：巨幅国画《春风又绿江南岸》率先亮相 新民晚报首席记者 刘歆 摄

其实，在“四叶草”内，有百余件精挑细选的艺术精品分布在主会场和平行论坛两大区域。主会场又分为中方贵宾区、外方贵宾区、中外共享区三个部分，艺术品的布局分别阐释了不同区域的主题：中方贵宾厅以呈现中国传统哲学思想的格局为主；外方贵宾厅以体现全球视野和创新精神为要；中外方共享区则中西合璧，形成文化的对话，艺术品主要选择抽象艺术及山水艺术，以海派精神体现中华民族的文化传统和主动开放的姿态。

图说：肖谷作品《绿水青山》引人称赞 官方图

童雁汝南曾担任杭州G20峰会、厦门金砖会议的艺术总监，他表示，进博会的艺术品陈设最大的特点就是改变了以往偏传统、偏收敛的态度，紧扣“主动开放”的关键词，大胆启用了当代艺术作品。活跃在国际艺术领域前沿艺术创作的艺术家们的代表作品，都可以在会场内看到。

海派作品占四成

“活化传统艺术，要与时代对话，要与国际对话，谋求文化认同感。”童雁汝南表示，“一方面我们要回到文化最深处，另一方面我们很开放，我们有最国际化的视野、最国际化的语言。所以，我们在推荐艺术家的时候，基本上是围绕着这两个原则在做的。”

图说：进博会会场陈设的丁设作品《上海早安》 官方图

艺术家的选择除了近代大师外，还邀请了对艺术史产生重要影响、来自世界各地的优秀华人艺术家，各艺术流派的创始人、推动者，先锋当代艺术的生力军和有引领性的青年艺术家，共同参与会议空间的艺术品创作，以多维立体的角度展现出华人艺术家的最高创作水平。其中，因为进博会在上海召开的缘故，海派艺术家的入选比例比杭州G20、厦门金砖更有提高，达到四成。

图说：进博会上陈设的仇德树作品《天下》 官方图

上海作为海派文化的发源地，像一个容量巨大的海洋，中外共享区域海派艺术品陈设，力求体现海派文化开放包容的品格。许江、俞晓夫等艺术家所绘的当代水墨城市风景，体现了中国文化包容、融合与开放的态度。

在中外共享区域内，海派艺术作品里中国山水意象和抽象两大风格类型唱起主角，体现出中西合璧的理念。

图说：进博会上陈设的许江作品《逝去的风景-豫园》 官方图

山水意象由海派大师黄宾虹《黄山险峰图》领衔，山笃定雄伟，水吐故纳新，山和水互为映照与依托，是合作共赢的象征；一组抽象作品营造出赤橙黄绿青蓝紫阳光普照、共享时代的勃勃生机。赵无极、周长江、蔡国强、丁乙、仇德树、李磊、丁设、徐震等与海派文化息息相连的艺术家，大胆使用不同的当代艺术材质，传达中国当代艺术家的文化自信，与代表中国传统和东方特征的山水作品，共同陈列在一个功能空间，和不同文化对话交流。

图说：图说：进博会上陈设的丁乙作品《时空之谣》 官方图

“四叶草”内陈设的艺术作品类型繁多，包含清代古瓷、古字画、木雕、漆画、刺绣、当代水墨、书法、油画、雕塑、陶瓷、装置等多个艺术门类。

图说：进博会会场陈设的徐冰作品《回到轮辋河边》 官方图

为国家形象助力

会场的陈设，不同于美术馆凸显作品个性，会场作为外交功能空间，艺术品起到的是锦上添花的提升作用，不能让艺术品抢了空间的视线，阻碍空间主要功能的发挥。

图说：进博会会场陈设的张洹作品《重生》 官方图

童雁汝南表示，作品既要能代表中国艺术的高水平，又要考虑到政治外交、民族宗教信仰与规范禁忌等因素，因此作品的主题内容、作品尺度、画面形象、表现方式、色彩配置、装裱方式，都受到一定限制，作品的选用面临着更多层筛选，既要符合会议的精神，又要有国家外交礼仪的仪态，能构建严肃又有活力的氛围，最重要的是作品画面在空间里要“隐”的同时，还要对主题精神有足够“显”的文化力量。

图说：进博会会场陈设的蔡国强作品《新生》 官方图

同时，从尊重艺术自身规律的角度出发，本次陈设代表了当代中国的艺术高水平，反映了中国艺术与世界艺术相互影响与关照，向世界“讲述”了一个生机蓬勃的中国故事。（新民晚报记者 乐梦融）