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为什么今年上海美术大展不再设一等奖

图说:王蓉《采风经典——垛草》局部 网络图

  近日刚刚颁布的第九届上海美术大展暨第五届白玉兰美术奖进行了奖项机制上的改进,一改前几届评出一二三等奖的惯例,把原本呈金字塔形的奖项设置,改成了扁平化的5个优秀奖和14个佳作奖。用上海美术家协会副主席,秘书长陈琪的话来说,这样扁平化奖项设置,与中国美术家协会的评奖形式相接轨,更趋向于合理与学术,也有利中青年艺术家在上海美术大展这个平台上崭露头角。

  艺术形式的多元化

  历任上海美术大展评委的艺术家李向阳对这次的奖项设置改变十分认可,“艺术形式日益多元化,不同艺术形式之间没什么可比性。不同的画种之间,也存在观念上的语言上的差异性,一二三等奖孰优孰劣的细微分辨确实很难厘清。”

  2011年获得第六届上海美术大展二等奖的邱加在本届大展上也有斩获,他以雕塑作品《静夜》获得了五个优秀奖的其中之一。他在接受本报记者采访时坦言:“画种的边界正在模糊。在某一个层面上,大家的创作方向不同,其实没有办法细分个优劣高下。”他以雕塑为例,雕塑作品的材质在当下早已开始互相借鉴,“最早,玻璃钢作为材料不可替代,现在随着科技的进步,各种材料纷纷出现,不锈钢、铁、铸铜、木头……艺术创作更在乎材料本身传达出的意义。”雕塑的形态在剧烈变化,借用的手段日益丰富,也越来越符合现代人的审美。

  分出高下的局限性

  以往,上海美术大展的评选,是由评委投票产生一二三等奖,李向阳认为,谁上谁下同时受到评委本身的水平和观念局限,“评委的眼光与艺术发展与时代潮流之间是不是有距离?”

  其实,艺术史上许多优秀作品都曾经是当年各种评奖时的落选作品,比如俞晓夫的《我轻轻地敲门》。这幅作品创作于1984年,在参加当年举办的第六届全国美术作品展初选时被淘汰,之后在国内美术界引起巨大震动。在以后的许多作品中,画家依然保持着对技巧的深入探索与研究,作品大多取材于历史故事,以个人的历史叙述替代真实的历史叙述,从中展示其个人技巧和绘画风格。

图说:倪巍《高城百尺楼》局部 网络图

  “一等奖宁可空缺也不要平平,”李向阳说,因为再难出现上世纪八十年代初,第二届全国青年美展罗中立饱含深情坚韧、充满人性关怀的《父亲》甫一出世,给中国带来了莫大震动这样的情况。

  “如果当时没有一件作品,可以使评委一致认为从内容到形式到表现技巧,各个方面都非常突出,那么上海美术大展一等奖才会长期空缺。现在,扁平化的评奖有利于一些有特点的作品脱颖而出,一些并不是很完美但有艺术性又有创新性,某一方面比较突出的作品可以得奖。”陈琪说。

  邱加经历过一等奖的空缺,从艺术家的角度而言,“一等奖的空缺意味着很多作品还有提升的空间,作品某个部分还能调整一下,用其他方式处理,效果可能会不会一样。没有最好的,就意味着有顶峰始终等待大家攀登。”

  现实主义题材的引领

  从以前关注一等奖到这次关注整个获奖群体,陈琪认为,只有群体才能代表上海目前整个美术创作的水平。“画种之间相互交叉,农民画、漫画、月份牌等等小画种复苏也使人看到了上海美术界的整体发展。他们的得奖也反过来更鼓舞小画种的创作。”

  “获得一等奖的作品,往往等于你将来倡导什么样的美术风格和风气,引领后面几年的风气。任何奖项中都有偶然性。”邱加说。从2001年开始,他参加了每一次上海美术大展,据他观察,本次参展的作品对社会的介入性明显增加,对社会的关注度在增加和提高,这也意味着现实主义题材作品的增多,“以前可能艺术家更注重个性化创作的手段和形式,这一届的变化非常明显,除了原本对生活的细微之处的观察,艺术家更花费精力在对于社会的关注上。”

  (新民晚报记者 徐翌晟

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