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AEP西安上演音乐双城记 “雁过留声”留下可借鉴复制的“上交模式”

来源:新民晚报     记者:朱渊     作者:朱渊     编辑:赵玥     2018-06-12 20:52 | |

图说:上交与陕交上演音乐双城记 主办方供图

  由指挥家余隆发起中国艺术拓展计划(AEP-CHINA),自2017年以来,已先后在青岛、乌鲁木齐、广州、佛山、昆明、兰州、成都展开音乐活动。近日,AEP-CHINA来到古都西安,和陕西交响乐团进行了为期一周的交流。 这一周中,上海交响乐团派出了四名弦乐声部的演奏家,与陕西交响乐团并肩排练、演出,上演了精彩的“音乐双城记”。

  事实上,AEP-China行至四方的初衷,不仅是将先进的音乐理念和观念持续输送给地方兄弟乐团,更是一种可借鉴复制的“上交模式”。就像余隆时常给AEP的组员们所强调的:“技艺上的精进只是一方面,更为重要的是’雁过留声’,留下的是可借鉴、可复制的模式,加深内地乐团对职业化发展的认识。唯有整个中国交响乐团的共同进步,才能希冀上中国交响的未来。”

  AEP-CHINA出行前几站,上海交响乐团派出的演奏员都是弦乐和管乐搭配,如今来西安,却是清一色的弦乐声部。这是陕西交响乐团团长江龙主动提出来的。如果说管乐是交响乐团的“骨头”,弦乐就是“肉”,是整个乐团最重要的基石。第一次和上交交流,江龙希望加强陕交在弦乐声部的锻炼。

图说:上交与陕交上演音乐双城记 主办方供图

  双方多次商榷后最终定下曲目——柴可夫斯基的《C大调弦乐小夜曲》。江龙表示:“这是为弦乐量身打造的,和上海交响乐团的策划团队商量后,我们很快就定了这部作品。”以柴可夫斯基《弦乐小夜曲》为“音乐双城记”的重头戏,对陕西交响乐团而言也是一次挑战。这首作品说是室内乐,编制却出奇“庞大”,陕西交响乐团弦乐声部近50人都上了台。

  在上交的四位演奏家——Guillaume Molko(小提琴)、郭玮琦(中提琴)、朱琳(大提琴)、朱顺华(低音提琴)的助力下,陕西交响乐团的年轻演奏员们的进步有目共睹。尤其是上交乐队首席、法国音乐家Guillaume Molko带去的音乐理念和严谨作风,江龙说:“每次排练我们会要求乐手提前十分钟到场,但他会提前二十分钟甚至半小时到,除了做好各种排练前的准备,他还会不厌其烦地解答大家的问题。”

  因为常任指挥刚刚退休,陕西交响乐团又暂时没物色到合适的指挥驻团,排演《弦乐小夜曲》时,坐在乐队首席位置的Guillaume Molko便担起了指挥重任。“他们很累,尤其是Guillaume Molko。指挥的工作都由他代替,乐手们都盯着他看,他的身体语言和动作都要有所表现,甚至有些动作很夸张,弓子还要甩起来,就是为了把指挥信号传递地更明显。”江龙说。

  除了乐队排练、弦乐分排、弦乐声部课,上交这回还特意安排了弦乐小组课——由上交的四位演奏家对陕交部分弦乐演奏员进行一对一上课,然而挡不住好学的热情,其他乐手也都自发跑来旁听,手记、拍照、视频……所有学习手段都用上了,一时间小组课成了“公开课”。

图说:上交与陕交上演音乐双城记 主办方供图

  “他们的求知欲很旺盛,为了提高业务水平,都卯足了力气来学习。”朱顺华观察,陕交的乐手会向他们提各种各样的问题,比较集中的是指法和弓法,“有些地方他们在指法上没有完全统一规范,比如四个人会有三个人指法不一样,我就建议最好统一,找到衔接最合理的一种指法,这样拉起才顺、才舒服。”

  郭玮琦补充,拉乐队是有一些基本方法的。上交的演奏家们就是把他们这么多年积累下来的经验倾囊相授,“授人以鱼不如授人以渔,我们只是告诉他们有这样一根钓鱼竿,学了以后可以自己去钓鱼,这样之后练什么曲子都会有一些帮助。”

  据悉,演出当晚,长居西安的作曲家赵季平特来到西安音乐学院,现场观摩“音乐双城记”。前不久,他刚听了陕西交响乐团的一场音乐会,和上交的四位乐手合作交流几天,他明显感觉陕交成熟了许多,不只是技术上的提高,更有意识和观念上的转变。

  (新民晚报记者 朱渊)

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