千万级画作到上海却悄悄来悄悄走，看大师原作有何小诀窍？

你可知大师名迹、名家作品会默默地来，悄悄地走？ 许多艺术爱好者在今天上午才发现，上周末和伦勃朗、里希特、朱德群、巴斯奎特、草间弥生等大师原作擦肩而过。

热爱艺术的观众们抱憾：作品上佳还是真迹，为何在上海停留的时间如此短暂？

图说：朱德群《忆雪山行》 新民晚报记者 乐梦融 摄

与其说是巡展　不如说是过境

上个双休日，荷兰艺术大师伦勃朗的动人杰作由拍卖行带到上海，在静安区某五星酒店“悄然”露面，除了特定会员和一部分艺术工作者收到邀请，大部分普通观众都错过了这件极其精彩的油彩作品——作于约1655年的《年轻男子头像习作》。　　

伦勃朗擅长创作各种风格主题，从风俗画、风景画到宗教作品无一不通，然而他以人像习作最为人称誉。《年轻男子头像习作》乃伦勃朗一组为数不多的非正式习作之一，年轻男子可能是艺术家居于阿姆斯特丹时的邻居，本画应该完成于1650年代中期。之前长期在阿姆斯特丹的伦勃朗故居展出。这幅描绘年轻男子头像的罕见油彩习作，在中国内地巡展不超过1周，上海只待2天，最后将于12月伦敦苏富比西洋古典油画晚拍中上拍，估价为约600万英镑。

图说：伦勃朗画作《年轻男子头像习作》 苏富比拍卖行供图

在同期到达展出的作品中，还包括了德国抽象大师里希特作品、日本波普女王草间弥生的代表画风波点南瓜，法籍华裔画家朱德群的中年精品《忆雪山行》等等。

展览半开放 属性很特殊

有观众好奇，为什么拍卖行的到访作品巡展如此短暂，获悉展品的渠道也相对稀少？业内人士解释，这是因为拍卖行巡展和博物馆特展以及商业场所的艺术展览“本质”上不同。博物馆具备公共教育功能，商业展览依靠门票和赞助回收利润。因此通常情况下，博物馆展览和商业展览都希望多多益善的宣传。而拍卖巡展的目的是最终成交，能够负担天价艺术品的人群凤毛麟角，潜在的买家数量相对普通观众，也是九牛一毛。出于展品安保和观展氛围的考虑，拍卖行不会在巡展时做铺天盖地的宣传。

图说：香港蘇富比拍卖行2018秋季拍卖上海预展现场图片 苏富比拍卖行供图

在过去这些年，中国内地买家爆发出了惊人的艺术品购买热情，令国际拍卖行不得不重视中国内地市场，北京上海就自然升级成为国际拍品巡展分站，目的是吸引当地的买家在家门口验货，以便在国际拍卖市场上出价举牌。故而大师原作的巡展呈半开放的状态——不拒绝、同样不太欢迎“路过”的观众，这是拍卖圈的公开秘密。

拍卖行巡展有何利弊

在坊间有这样的看法，拍卖行巡展拍品质量和数量，和售票的名家作品特展不可同日而语。这种看法有道理，但拍卖行的展品有它的独特优势。国际大牌拍卖行的信誉，担保来访的展品大都是原作和真迹（有潜在买家会上手验货）。不像某些商业展览习惯性地注水或者“打擦边球”：用幻灯片、来源不清的藏品、版画、简笔素描充实所谓的大师展。

图说：香港蘇富比拍卖行2018秋季拍卖上海预展现场图片 苏富比拍卖行供图

此外，拍卖行拍品放上拍台后，可能由机构、海内外美术馆拍下，公众还有可能再睹芳容；不过，同样大几率的结果是，画作由个人买家收藏，从此隐匿几年、几十年甚至更加漫长的时间（取决于买家喜好）。因而，拍品和博物馆陈列的展品有时可以形成互补。

而另一方面，博物馆受到展品交流的制度约束，而商业展览承办方首先要考量成本和利润，所以纵然艺术爱好者有足够的耐心等待，大规模的大师精品原作展览也只会偶尔光顾申城。在声名赫赫的艺术名家中，尚未“光临”过上海的如莫兰迪、夏加尔、高更、蒙克、雷诺阿、德加、马蒂斯、奈良美智等大师的个展，何时能够规模化地来上海，目前都是未知数。但上述画家的精品其实在近年已随拍卖行在申城“快闪”。

一般来说，在短暂的开放日中，国际拍卖行也愿意接待穿着得体、有艺术修养的普通艺术爱好者。而对于想要在家门口看原作的艺术爱好者来说，不妨依赖国际拍卖行和艺术博览会的“贡献”，关注下他们的官方网站，便可隔三差五地享受到艺术小酌。（新民晚报记者 乐梦融）