台北故宫前院长石守谦做客上海图书馆，谈古典的延续与再生

图说：讲座现场 主办方供图

　　1月20日，上图讲座迎来了中国台北故宫博物院前院长、艺术史研究学者石守谦。此次活动为在艺App与上海书画出版联手主办的第2场“古典的复兴——明清文人画公开课”，以《古典的复兴——溪客旧庐藏明清文人画研究》一书的出版为契机，邀请石守谦纵论中国绘画历史中的重要一环，从赵孟頫、到董其昌，再论及王原祁。

　　石守谦有针对性地谈论元明清画史中推动古典复兴运动的大师和大事件，即通过赵孟頫《鹊华秋色图》中的复古与创新、董其昌的南宗典范谱系、《小中现大册》的工具性，以及王原祁的集大成实践等四个子题，来介绍中国山水画史中最核心的主题——“古典的延续与再生”。

　　在本次演讲中石守谦大胆地做了一个概括，中国的艺术传统有两个，“复古”的艺术传统是最核心的一部分，另外一个叫做抒情的传统，它在文学方面表现得比较深入集中。对于古典的重要性，前人是有所了解的。“复古”虽然不是起始于赵孟頫，但他无疑是其中最重要的一位。赵孟頫在绘画作品上把复古发挥得淋漓尽致，影响深远。从他以后的五六百年，直到20世纪便设定了这样一种发展模式——在创作的时候，画家都会清楚地想到自己和古典之间有怎样的关系。

图说：赵孟頫《鹊华秋色图》台北故宫博物院藏 主办方供图

　　石守谦以《鹊华秋色图》为例认为，这件作品创作于蒙元帝国统一南北方之后，赵孟頫也因此而能北上大都饱览唐宋古画，在继承古代艺术精髓的基础上，又创新地利用渴笔等因等手法来表达新的艺术精神。《鹊华秋色图》是赵孟頫制作的一个“时空胶囊”，他将看画之人与古代历史事件、艺术精髓联结在一起，今天观众也可以通过这张画，和古代大师对话，不受时空与空间的限制。这其中表达出的正是古典的延续与再生。

　　董其昌在《鹊华秋色图》上题了5段跋，这样董氏也通过这个途径进入了画作的生命史。石守谦总结认为，董其昌的南北宗的理论归纳起来就是建立典范的谱系。董其昌告诉后人从王维开始，之后有董源、巨然，米家父子，接下来是元四大家。他还写出了王维山水画的境界：“云峰石迹，迥出天机，笔意纵横，参乎造化。”这十六个字，米芾在北宋已经讲了。而“参乎造化”这四个字让你感觉到，画画跟造化的山水是一样的，甚至会感觉到画家是在创造山水。

图说：《古典的复兴—溪客旧庐藏明清文人画研究》 主办方供图

　　本次明清公开课巡讲系列活动，众多演讲人都围绕《古典的复兴—溪客旧庐藏明清文人画研究》这本巨作开讲。这本书由上海书画出版社历时7年打造而成，辑录了16世纪至19世纪近四百年间的70余件绘画作品和十篇专题论文，力图重构明清时期主流画坛对古典风格复兴的形状。上海浦东发展银行上海分行为本次活动的战略支持合作伙伴。（新民晚报记者 乐梦融）