新民艺评丨 从声音的画面中走回来——听黄琦雯《声音电影秀》黑胶专辑有感

图说：黄琦雯 网络图

　　 人的声音记忆被激活的那个瞬间，很多似曾相识的生活信息扑面而来。黄琦雯总感觉自己像是某一部上海老电影里的人物，她在某一个冬日黄昏从常德路黎锦晖创建的“明月社”出来，那里的小伙伴有中国第一批童星黎莉莉、王人美和周璇。她走到霞飞路国泰电影院马路对面的地摊排队在张爱玲身后买了烘山芋吃，然后一路走到辣斐德路（复兴中路）的义品村邂逅到了巨星梅兰芳……

　　 黄琦雯是中国歌剧舞剧院的流行唱法演员、导演、音乐唱作人。四年前她心心念念要把那些撼动了自己心灵的声音和画面刷新成舞台剧。这就是在北京公演了一年多的由她创意、导演和主演的个人年代音乐秀《声音电影秀》，以“致敬中国电影110周年”的名义。这个项目相比十年前央视电影频道为中国电影100年投资、李宗盛音乐总监的音乐剧《电影之歌》，精巧灵动沧海中只取那一瓢饮。

　　 说说不久前她出版的黑胶专辑《声音电影秀》。这是从她的个人年代音乐秀中的十九首歌曲中精挑细选出来的十首经典作品，全新编曲并镶嵌上了黄琦雯自己的设计意图。最明显的就是她与周璇“隔空对唱”《四季歌》，这种时空上的跳转和演唱风格上的勾兑，把八十三年前周璇在《马路天使》拥挤在石库门里底层的“小红”形象，与都市女子朱丽叶拼搭成了双生花，解构了电影情节却增添了现代情趣。《蔷薇处处开》打散了原先龚秋霞的狐步舞曲欢快情绪，而改用了舒缓深沉的散板演唱处理，涂抹了一丝感伤的色彩，这首歌曲演唱的人很多，其中有邓丽君朱逢博等名家，但如此改编很有新意别有一番滋味在心头。白虹原唱的《莎莎再会吧》是吴村导演的《孤岛春秋》插曲，也是由吴村即兴创作的，黄琦雯演唱版本的紧拉慢唱突出了场面戏剧性。有一天路过市百一店七楼的复古生活展的“100秀空间”，背景音乐就是《莎莎再会吧》非常有魔性“早晨的鸟儿叽叽喳喳，好像叫莎莎再会吧……”，黄琦雯把这首歌选作主打是有独特见地的。

图说：黄琦雯 黑胶专辑《声音电影秀》 网络图

　　 黑胶专辑《声音电影秀》中其他曲目还有龚秋霞原唱的《梦中人》、白光的《恋之火》、王人美的《渔光曲》和黎丽丽的《桃花江》……同时，这份影像的焦点又触及了《芦笙恋歌》的民歌风《阿哥阿妹》，以及《在那遥远的地方》和《教我如何不想她》等极具影响力的艺术力作。所以，整张专辑不仅仅是致敬了电影的影像历史，同时这些歌曲更是华语流行乐源头的璀璨光芒，我想黄琦雯的另一份初心，就是与中国流行音乐前辈进行对话，由此表达一种虔诚。

　　 音乐家陈钢在整理父亲的遗物时，看到父亲陈歌辛当年在日记本写下的一句话：“写明显的部分不难，难在写听不出的部分。”这种对音乐的悟性灵性，也决定了一首作品经过作者一度和演绎者二度创作后的终极魅力。而这样的意境，与电影艺术精妙之处的“只可意会不可言传”是殊途同归的。那天我去上音的陈钢教授工作室，给他听了黄琦雯专辑中演唱了他父亲陈歌辛在七十七年前为同名电影创作的主题歌《蔷薇处处开》和《梦中人》，陈教授绅士般微笑着说“歌手很有想法啊，唱出了新的感觉”。他认为优秀的音乐作品，时过境迁后也需要融合新的审美，特别是加入再度创作者的新的想法和元素，这就塑成了这首作品的“重生”。

　　 黄琦雯的《声音电影秀》，就是一种重生吧。而用黑胶的载体来表达，也是她内心向往的对声音本真的回溯态度，是她所自我定位的“摩登复古”。女子情怀总是春，抑或她又在思绪中回到了从前，那个从弄堂口走出去的旗袍女子。梧桐落叶，明月斜影，声音糯糯地飘去了前方。（徐 冰）