十二艺十二星②丨为找寻黎明前的“曙光”，他凌晨四点游荡在外滩

在被反复“称颂”拥有“老照片质感”和“电影大片即视感”的红色舞剧《永不消逝的电波》的幕后，隐藏着一个运光大师，他就是该剧的灯光设计——任冬生。昨晚，“电波”作为第十二届中国艺术节开幕大戏亮相，无论是为制造不同时空的同台，对舞台的巧妙切割；或是为烘托谍战波谲云诡的氛围，灯光都似一只看不见却无处不在的手，将整台剧目的视觉呈现调至最佳。

图说：任冬生 采访对象供图

　　时间倒回到开场前两小时，任冬生一如既往地忙碌于台前台后，调试电脑灯的位置，把控光的效果是否达到预期，几乎每场演出开台前，他都是那个压阵的人。因为对于一部舞台作品而言，灯光是“最后工序”。

　　在“电波”被搬上舞台前，年轻的总编导给到任冬生两个关键词“老照片质感”和“上海味道”。为找到这种“质感”和“味道”，常年生活在北京的任冬升开始留意收集老上海的照片，贴满一屋子，也会翻看以前的老电影，感受黑白屏幕上不时闪现的粗颗粒质感。

图说：舞剧《永不消逝的电波》剧照 新民晚报记者 郭新洋 摄

　　更多时候，他会在上海的大街小巷游走，虹口区拥有红色记忆的纪念馆，徐汇区铺满梧桐树叶的老法租界，黄浦区的石库门房子。任冬生说，最难找的是“黎明前的曙光”，“舞剧是以李白烈士为原型改编的，他牺牲在上海解放的‘前夜’，所以在剧中多处运用到了一种类似‘晨曦’般的光。在战斗进入最黑暗的时刻，在英雄们一个个倒下的时刻，你留心去看，舞台上总会出现这种光，给予人们生的希望。”

　　为了找到这“曙光”，很多次，辗转反侧的任冬生会在凌晨四五点时，独自游荡在外滩，仔细观察天色的变化，看整个上海是怎样慢慢亮起来。他也会聆听外滩的晨钟而出神，把自己放到剧中的情境里，去找感觉。

　　当然，找到心目中理想的灯光效果只是第一步，接下来便是埋首剧场进行数百次的实验。舞剧中有一幕“李侠”被特务追捕的戏，黑衣人打着黑伞在暴雨中疾行，雨哗哗地落在伞面，泛出幽冷的光，但这光止步于此，你并看不见伞下的脸。这就是“运光”的落点和分寸，有时需精确到0.1厘米。

图说：任冬生（中）和导演 采访对象供图

　　因为是中国首部谍战题材的舞剧，那些隐藏在平静表面下的细节，需要演员用眼神和小动作让观众明了，而灯光是他们的最佳掩护。就像借着灯光的魔术师在观众眼前变戏法一般，“电波”也借着灯光让观众见识了地下工作者的战斗环境。

　　在这部几乎没有实景道具的舞剧中，灯光对舞台的巧妙切割划分了时空，让画面如电影镜头般随意切换。譬如在“老裁缝”暴露被枪杀后，李侠如福尔摩斯般还原犯罪现场，找到上线留下的宝贵的情报。与此同时，妻子“兰芬”识破了冒名顶替的“车夫”……一声枪响，两边同时收光，叙述戛然而止。

　　灯光是所有环节都完成后的“最后一环”，灯光设计需要记下所有人和物在舞台上出入的时间点，为他们装扮、替他们“掩盖”，让他们真正融入到剧中。灯光，是为图片上色的人，也是帮照片打柔光的人。舞台玩到最高级，他们通常都是导演最信任的人，一如张艺谋难得玩一把舞台实验剧《对话寓言2047》，会记得把任冬生拉在身边一并接受采访。（新民晚报记者 朱渊）

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