对话平夏斯·祖克曼：莫“闭门造车”

　　 Q：这场音乐会的曲目是您挑选的吗？您最偏爱哪部作品？

A：音乐没有好坏，就像你让我比较达芬奇和毕加索谁更好，没有高下之分。演奏者对于音乐的态度，就应当像建筑师对待建筑的态度。你要深入它，了解它，读懂它，感受它。

　　 Q：您在小提琴演奏家、中提琴演奏家、指挥家三种身份中游刃有余，您也鼓励学生尝试演奏不一样的乐器，您曾说过每个小提琴乐手都应该学习中提琴，反之亦然，为什么？

A：尝试不同乐器的学习能打开你的视野，掌握它们不同的指法，熟悉各种乐器的特性，从而帮助你从不同角度看待乐曲，也加深你对其涵义的理解。当你学习了不同乐器，再站到指挥的位置，就更易融会贯通。

图说：祖克曼与阿德莱德交响乐团在演奏 新民晚报记者 郭新洋 摄

　　 Q：从1995年以来，您就时常来到中国演出，如何看待古典乐在中国的发展？

A：中国琴童的数量位居世界前列，我知道这里学乐器的孩子很多，他们有很过硬的基本功和精湛的技巧，但在我看来更重要的是演奏出自己的个性。音乐风格和个性是逐渐形成的，你很难明确告诉学生要怎么做，但你可以用这样比喻，就像川菜的味道是辣的，广东菜则清淡却鲜美，人们用耳朵来品尝你的音乐，也应该获得这样的感受。

就中国学生而言，他们需要更多地到现场来听音乐会，而不是“闭门造车”，躲在家里听CD然后拼命模仿。如果老师足够好，应当因材施教，我希望不久的将来，我的一部分学生可以来到中国，把我的音乐教育理念带给更多人。（新民晚报记者 朱渊）

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