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吹好唢呐,不是“吹的“——从一位青年唢呐演奏家的故事说起

编者按:

       我们暂不去管电影《百鸟朝凤》引发的艺术与商业对立的矛盾。我们就看一看在上海,在民乐团排名靠前的青年唢呐演奏家胡晨韵的境遇,就可以窥见中国民族乐器演奏员当下真实的生活。全中国最好的职业唢呐演奏家郭雅志已于2012年赴美,到伯克利音乐学院学爵士乐去了。学西洋乐器的前途在全球,学民乐的呢?肯定不在国外,而在国内,前途钱途均堪忧。

图说:青年唢呐演奏家胡晨韵 图IC

     “我看《百鸟朝凤》时,看到游天鸣被父亲逼去拜师学艺吹唢呐,心里真是感同身受啊!”上海的“游天鸣”、民乐团青年唢呐演奏家胡晨韵感慨道:“我8岁开始学唢呐,也是承载了父辈的期望。”他和父亲不可能预测到,时至今日,在京津沪广掰着手指也数得出数的国有民乐团中,唢呐演奏员也就100人左右,且不以为贵,如果没有演出的话,维持生活要靠教学——而全上海学唢呐的孩子也就几百人吧!

“赤膊工资”2000元

       胡晨韵庆幸自己是上海人,“放眼全国,除了在民乐团里吹唢呐的,其余在民间吹唢呐讨生活的艺人,确实就如《百鸟朝凤》展现的那样,这几乎都是纪录片了。”年近四十的胡晨韵,在民乐团里有双重身份,除了与其他9位同事一起吹唢呐之外,还是创意策划部负责人,每年参加团里的大型演出约20场,并策划民乐团的演出季等。如果没有演出的话,“赤膊工资”2000元左右。养活自己,更多得是靠教孩子吹唢呐。他是闵行青少年活动中心的唢呐老师——那是他“出道”的地方。他的启蒙老师卢国庆,如今依然担任闵行区青少年活动中心民乐团团长。

图说:胡晨韵表演唢呐 图IC

萨克斯养唢呐

       回忆起自己走上唢呐道路,胡晨韵感觉那全是懵懵懂懂的,直到1999年从上海音乐学院毕业进入上海民乐团登上舞台的那一刻起,他才真正开始喜欢唢呐:“因为得到观众的掌声、获得观众的认可,这时候我才觉得自己是有价值的。”此前,只是热爱民乐、喜欢沪剧的父亲,单纯得觉得“总归要让儿子学一样民族乐器”。他把儿子带给卢国庆“面试”,因为“胖胖的,看起来中气足,那就吹唢呐吧!”

       胡晨韵回忆起自己第一次吹唢呐:“第一次吹得时候把自己吓了一跳,声音怎么那么响啊!”上音附小没有唢呐专业。他考入上音附中吹唢呐的时候发现这个专业还有1位同学:“实属难得。后来我与他一起进了民乐团,他们都很惊讶:我们一般专业只收一个……这说明唢呐比较繁荣了。”虽然读的是上音附中,但是他那时候与同学一样,喜欢的是港台流行音乐,尤其是张学友:“吹唢呐,只是课业,那时候也不是兴趣所在。”

       进了上音,他开始接触到西方音乐,喜欢上了爵士,尤其是萨克斯。从吹奏原理上而言,这两种乐器有相通之处。当一个乐队缺一名萨克斯手时,他自己摸索了2周,就能登台吹萨克斯挣外快了。在上世纪90年代,靠着吹萨克斯、教萨克斯,这位大学生能每月挣上三五千元,“还买了一辆助动车”,足以“享受”学生生活。时至今日,“在上海,市场对萨克斯的需求依然远远多于唢呐。”这是城市气质的事,学民乐出身的只有顺应。

图说:胡晨韵听到掌声时才感觉到自己被认可 图IC

戒掉了萨克斯

       待到1999年,他进入民乐团,开始登台。当灯光亮起,如潮水般的掌声扑面而来的时候,他在学唢呐十余年来,第一次感觉到“自己被认可了。”此时,他“戒掉”了萨克斯,专心于唢呐。但是,他的同学未必就能感受到这光芒时刻:“有的来自河北乡村的同学,就回家务农了。”唢呐真正有起色,要到2005年,“似乎是因为中国加入WTO之后,更加重视保护自己的传统文化吧!也许是因为昆剧成为第一批联合国非物质文化遗产第一名之后,也带动了传统文化发展?”他也不太确定原因。结果就是,学唢呐的学生开始缓慢增长。

唢呐“谋生”上海

       严格说来,受到家长和普通民众欢迎的民族乐器是分“阵营”的。古筝因为“上手快,三个月就能弹支曲子,以及放在家里当家具也很有腔调等”原因,当仁不让成为最受欢迎的民族乐器。随后是二胡,独特的韵味更引人入胜,而且入门价格不贵。这两样归属“第一阵营”。笛子、琵琶、鼓等打击乐则是“第二阵营”。唢呐、扬琴能纳入“第三阵营”;当然还有更冷门的“阮”,虽然它相当于“中国的吉他”,是竹林七贤之一阮籍发明的,故而得此名,但是大众知之更少。胡晨韵在教学中积累的数字显示:“学古筝的与学唢呐的人数,大约是100:1吧!”就靠着这个“1”,胡晨韵的教课费得以维持在上海的生活开销。

图说:胡晨韵忘情吹奏 图IC

唢呐走向国际    

       他开始回顾自己在大学里学的唢呐,其实更多地汲取自传统戏曲。唢呐是地方戏曲的主要伴奏乐器之一,但是在不同地区的风格又各异。老师为了让他们了解戏曲,还让学生去学唱京剧。胡晨韵至今还会唱《打虎上山》《铡美案》……如今回想起来,当年被视为“课业”的内容,其实是滋润自己至今的养分。最终使得他在对外文化交流的舞台上也“有绝活”。在前几年的上海之春国际音乐节上,有一批委约海外作曲家以上海为元素作曲的作品涌现。有一位法国作曲家写了一曲《上海》,邀胡晨韵演奏唢呐。这部以西方管乐技法写就的作品,“把唢呐当成双簧管了,唢呐只有8个孔,而双簧管还加了按键。所以,特别难吹。”但是,就是这部作品,把胡晨韵带到了法国,与法国广播交响乐团合作,参加了“当代音乐节”!

唢呐“融入”城市

       注意,是“当代音乐节”!在欧美音乐家眼里,中国民族乐器是具有当代性的。这一点在让胡晨韵大开眼界的同时,思考唢呐如何顺应城市需求,中国的城镇化进程多少有损于基于农耕时代的传统文化——这也是乡村唢呐手不再被这片土地需求、生存空间被不断挤压的原因之一。因而,他新近的音乐会名为《安安静静听唢呐》——与他8岁时第一次吹唢呐被吓到的状态相反:“在都市里欣赏唢呐,不需要像在山间里那样让声音传得远。放松就好,依然可以吹得层次丰富。”这是民族乐器顺应时代发展,不想被淘汰的一种求全。

       胡晨韵分明地感受到传统文化受重视程度对其自身命运的影响:“纠结没有用,只有寻找机会,那就开开心心做到底吧?” 新民晚报首席记者 朱光

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