改版以后很文艺 短篇小说助《小说界》“变脸”

图说：《小说界》杂志在2017年伊始迎来了30多年来的首次改版 杂志供图

　　【新民晚报·新民网】上海文艺出版社旗下具有悠久历史的老牌文学杂志，创刊于1981年的《小说界》杂志，在2017年伊始迎来了30多年来的首次改版。在日前举行的题为“重建短篇小说阅读”的新刊分享会上，不少读者率先拿到了改版后的首期杂志。小清新的封面设计没有过多繁复修饰，纯白底色上以水彩勾勒出一组人物群像，或文艺或时尚，“小说界”刊名下那句“你还只是一位年轻人”分外醒目。有年轻粉丝拿着新鲜出炉的《小说界》兴奋道：“全新设计很文艺呢！和iPadmini大小差不多，正好可以放在我的小包里。”也有自学生时代就“追捧”至今的老读者表示：“改版后的《小说界》无论外在形象或是内在理念，确实‘还只是一位年轻人！’”

　　和讨喜的封面设计相比，改版后的《小说界》最大惊喜在于对短篇小说的聚焦。对现代人来说，短篇小说就像是生活的文学折射，正如G·K·切斯特顿所言：“我们现代人用短篇小说写人生，因为现代人总是认为人生本身就是一篇不平常的短篇小说，也许还是一篇不真实的短篇小说。”“我觉得短篇小说是文学中第二纯粹的文学形式，仅次于诗歌而高于戏剧（长篇小说只能可怜兮兮排第四——拿不上金银铜牌呢）。如果一首诗写得不完美，就算失败了。如果一部短篇小说没有几近完美，那就只是个平庸的故事。但与之相反，长篇小说即便有几处很严重的缺陷，仍然能成为伟大的作品。”在这一期《小说界》杂志中还刊登了《云图》作者、英国作家大卫·米切尔的专访，文中就有这样的阐述。

图说：改版后首期《小说界》的封面设计 杂志供图

　　从事写作整整20年的作家徐则臣说：“写小说20年来，唯有短篇小说，是每年必须写的。它能时刻提醒我，让语言站起来。”在他看来，长篇犹如长跑，你可快可慢可自行调整，不一定每时每刻都在全力冲刺，而短篇则是百米赛跑，它就是测肺活量时你拼尽全力的那一口气，“短篇小说要求每一个位置要求非常警醒地站在纸上，它要求你在非常小的尺度里，要你要表达的东西，最彻底、最艺术的表现出来。”

　　作家徐则臣在看了《小说界》里面几个短篇后，给出不俗评价：“我很高兴看到，年轻作家创作中对短篇小说、对短篇小说故事有了全新理解。在新潮作家里面，他们对短篇小说的认识，的确跟传统的那样小说还是有区别。很难说这是否能代表短篇小说发展方向，但是我觉得从事艺术创作的人，能够一点点把他感受到的变化，及时在自己作品里面反映出来，这肯定是一个好事。”时代的转变也对短篇小说的写作带来截然不同的要求。徐则臣坦言：“如今的短篇小说，已不同于契诃夫、莫泊桑、欧亨利的叙述时代，不再要求故事非得有完整的有开端、发展、高潮、结局。相比故事的完成度，更应注重意蕴的完成度。”

图说：改版后首期《小说界》的内页 杂志供图

　　虽然决定了要以年轻的姿态面向年轻的人，可选择以相对弱势短篇小说为立身之本，以此抗衡当下“唯长篇论”的文学氛围，挑战巨大。“短篇和长篇实则为两个技术，属于不同才能的人的写作方式，但不知何时开始形成了长篇崇拜，这使得很多特别适合写短篇的人，也去努力经营一个长篇小说，最终沦为短篇小说集锦。”青年评论家黄德海就强调，必须正视短篇和长篇写作分属两个工种，唯改变“长篇崇拜”，才能让作者们各归其位做最擅长的。

　　除了面对文学题材的竞争，影视作品的倾轧也是文学本身要面临的时代挑战。黄德海认为：“人物、环境、情景，这小说三要素在文字处理中没有任何一个可以跟视频完全媲美，这是当下小说写作面临的巨大尴尬，怎么跟视频叙事去竞争，怎样用文字来抗衡直观的视听效果？如今很多有天分、有想象力、有叙述才能的人，都更愿意把自己的才能调整去写电影剧本，甚至自己去拍电影。我们这些愿意坚守古老的‘编造’本能的人，要怎样才能胜出？都是问题。”

　　在黄海德看来，如今反倒是轻巧灵便的短篇小说，调转方向更快，他们在面对竞争时，或许比体量庞大的长篇小说来得更有优势：“我看到《小说界》主标题‘你还只是一位年轻人’我觉得特别好，对于短篇小说来说，因为它篇幅短小，正好可以让他来得及，亲身去应对这个问题。”（新民晚报记者 朱渊）