好故事怎么讲？《银河护卫队》拍的就是一个有共鸣的自传

图说：“Screen Craft中外电影编导创意对话”现场 网络图

　　“我们在做电影的时候，首先要把自己跟你的故事连接起来，如果你自己都无法被故事打动，你就很难打动别人。”陈可辛在昨天的“Screen Craft中外电影编导创意对话”现场如是说，道理听起来朴素，但却可能也是现场另一位导演詹姆斯·古恩所信奉的，他编剧并导演的《银河护卫队2》两周内在全球获得了超过6亿美元的票房。不过在他看来，这部行销世界的电影只是一个自传。

图说：《银河护卫队》票房大卖，但在导演古恩眼中只是一个自传 网络图

　　《银河护卫队》只是自传

　　《银河护卫队》看起来已经是一个巨型IP，第一部是2014年全年总票房的亚军，连续五个周末都获得了票房冠军，超越了漫威之前的所有电影，衍生产品收入也相当可观。但古恩说，“里面的一个人物就像我，他是一个小小的牧师，一个人孤零零，觉得自己与众不同格格不入，那就是我。而最棒、最美好的制作电影的经历，对我来说就是，我发现这个人物在全世界各地跟观众发生共鸣，世界各地都会有这样觉得孤独、迷失、被遗忘的人。”古恩强调，这种共鸣，让电影通行于全球消弭了各种文化的障碍，而不是依靠宏大场面和绚丽特效。他也坦言，科幻电影更容易能够打破文化的边界，“不管是美国文化还是中国文化，还是其他国家的文化，都可以很容易跨越边界。”

图说：《月光男孩》因为人物有共性，使观众产生了共鸣 网络图

　　《月光男孩》没人信能大卖

　　写出过《哥斯拉》和《骷髅岛》这样依赖场面和特效的编剧马克斯·鲍恩斯坦谈了具体的拍出“世界电影”的方法，“《骷髅岛》不是在美国，而是在另外一个岛屿上，所以这是一种内部和外部、局内和局外的互动，增强了电影的吸引力。”另一方面他以本届奥斯卡最佳影片《月光男孩》举例说，“这是一个美国的黑人的小男孩，这是一部非常小众的电影，就算在美国也是如此，美国的大片场不可能相信这个电影能够在美国的50个州，甚至在全世界大卖，但是还是大卖了。就是因为有非常个性化的电影编导，把自己的个性体现到了电影里面，而人物又有一些共性，使得世界的观众都能够有共鸣。”

图说：陈可辛自己也很惊讶《七月与安生》的成功 网络图

　　原以为《七月与安生》小众

　　影评人周黎明聊起陈可辛去年制作的《七月与安生》，“讲到了一个男孩和两个女孩，是小制作电影，令人惊讶的是它的观众群很大，评分也很高。我很惊讶这样的电影为什么很成功，为什么拓展到它理论上的观众群之外？这样的成功故事说明了一点，就是你先要有信念，不去考虑怎么样拍出一个普适的、都喜欢的电影，如果这样想拍出来的电影是烂片。”陈可辛也说，“我觉得要爱你电影当中的人物，跟他们建立起联系和共鸣，像《甜蜜蜜》的故事应该是我最喜欢的一部电影，它描写了来自内地的中国人，每一个角色都在我生长的环境当中出现过。”他又强调了一遍说，在讲故事的时候，一定要和自己的观众共鸣。（记者 孙佳音）

图说：《甜蜜蜜》的故事是陈可辛最喜欢的一部电影 网络图

　　【马上评】真诚地表达自己

　　陈可辛说自己很想了解中国电影市场“日新月异“的观众，但他还不够清楚，所以他一直在琢磨在研究。陈可辛作为一个中国香港电影人，拍出了《七月与安生》，更拍出了《亲爱的》这样关注内地儿童拐卖和走失的优秀作品。

图说：陈可辛作为香港电影人，拍出了《亲爱的》这样关注内地儿童拐卖和走失的作品 网络图

　　陈可辛说自己不会拍大场面却意外地跟一群拍“世界电影”的人坐在一起；而这群拍“世界电影“的人却也意外地说，大片能取得全世界范围内的理想票房，并非仰仗中国电影人一度迷信的特效和场面，而是因为最普通也最发自内心的情感。

　　其实，完全不考虑观众的感受和票房的好坏拍电影，自然不符合电影作为商品的属性。但这个商品又是特别的，它还有艺术的属性。中外编导们各自摆事实、讲道理，无非是想说，切勿讨好、迎合市场，而要用你所掌握的技术，去真诚地表达自己。（孙佳音）