“无名之辈”，大有来头

无论是否可以成为今年中国电影的票房黑马，《无名之辈》都可能在中国当代电影史中留下名声。

电影《无名之辈》开始的时候好像真的是抱着一种无名之辈的姿态低调示人的，小成本电影预算有限，似乎都没做什么宣发，11月16日就这么“裸映”了。

电影的主人公也是一群无名之辈，故事采用多线索群像的模式：一条线是章宇饰演的“眼镜”和潘斌龙饰演的“卷毛”两个笨贼干了一番持枪抢劫手机店的大事后，躲进任素汐饰演的高位截瘫的女人马嘉祺家后发生的悲喜剧。一条线是陈建斌饰演的保安马先勇带着想重新当回辅警的愿望寻找丢失的枪，通过夜总会小姐真真（马吟吟饰演）调查抢劫案的故事。马先勇原本就是辅警，由于酒驾车祸不仅使得妻子死亡，妹妹马嘉祺残疾，也让他和女儿(邓恩熙饰演）之间存在巨大隔阂。除了这两条主线，还有几条副线交织，形成了类似当年《疯狂的石头》般充满了嬉笑怒骂的荒诞喜剧。

很明显，电影的一众主演并非无名之辈：陈建斌不用说了，电影电视剧里是大咖。《驴得水》里唱着“我要你”的任素汐是十足的演技派。出演《我不是药神》里的黄毛，并主演了刚出炉的金马奖最佳影片《大象席地而坐》的章宇，是近两年升起的实力派青年男演员。潘斌龙是大众熟知的喜剧明星，电影和娱乐电视节目里老露脸。编剧导演饶晓志，在话剧领域是一个知名导演，之前他根据话剧作品改编的电影处女作《你好，疯子》也有很好的口碑和艺术探索水准。这群有来头的人也叫无名之辈，要么是假谦虚，要么是真低调。有无真假之间的界限，在于作品的艺术水准，也跟作品的市场定位有关。

电影的剧作基础扎实，虽有多种元素的杂糅，但结合得还是比较统一完整，一些戏剧性冲突和人物关系的连接设置得很巧妙也很自然。两个笨贼的闯入和威胁，面对的是一个但求速死的绝望之人，这种非常规的矛盾有着几年前任素汐主演的话剧《蠢蛋》的基础，又经过重新的打磨，具有一种强烈的戏剧原型感和新鲜的血肉气息。任素汐与章宇的几场对手戏，看得人聚精凝神、又热泪盈眶。陈建斌的“寻枪”有与《野良犬》三船敏郎或《寻枪》姜文的相似性，又有陈建斌《一个勺子》式的荒诞和执拗。这些都让剧作和角色的力量显露无遗。“原型”与“这一个”结合，可谓大有来头。

现实背景下的叙事，叙事背后的情感逻辑具有可信度和说服力，还很接地气。饶晓志是贵州人，章宇、马吟吟都是贵州人，在电影里出镜并演唱贵州方言插曲《瞎子》的知名民谣歌手尧十三也是贵州人，任素汐不是贵州人，但一口贵州话乃至“脏话”十分地道。贵州方言，是现实主义和荒诞喜剧的载体，但也是趣味性和真实性的“在地性”统一的诠释，是真的中国故事，可谓大有来头。

中国当代电影曾经在20世纪90年代有过一次“先锋的底层转向”，找到了一种直面当下现实，在道义上靠近大众，又在艺术的探索上追求先锋性的道路。后来随着语境的变化和电影里底层的泛化和被消费，“底层喜剧”一度集束式的出现，良莠不齐。再后来现实与喜剧之间的关系，喜剧与市场之间的关系经过了新的调整，“底层悲喜剧”成为新的范式之一。前些年的《钢的琴》， 近几年的《追凶者也》，乃至今年大热的《我不是药神》，都是笑中带泪、趣味与意味统一、商业类型的消费性与现实主义人文主题情怀的融合的优秀作品，《无名之辈》成为这一探索道路上最新的代表者，无论其是否可以成为今年中国电影的票房黑马，这个《无名之辈》都很可能在中国当代电影史中留下名声，从这个意义上说，亦大有来头。（程波）