龚静：为什么要画这个小人儿？

短发略飘，裙裾轻摆，举步向前，一个女子的背影。一般需要三四笔，有时水分没掌控好，裙裾不够飘逸，就比较难收拾，一幅画得重新来过。山树之间，山水之间，老屋小桥之畔，我将小小的背影安排在空白处，是走向远处？还是驻足凝思？抑或不过一个背影而已，不思不想，不成为什么。

大概是2015年开始画这个小小背影的，在一张又一张宣纸上密集练习，各种姿态，背面、侧面，长发短发，长裙短裙，行走停足，添加手臂或者隐藏双手，林林总总，最后还是决定画现在的这个。其时在画一幅老屋小桥，就在左侧留白处添了这个背影，老屋旧墙和屋头的老树渲染一点青绿色调，于是在墨色的衣裙上添了一笔曙红，这幅画题为“时光流逝中总是留下一个背影”。发友圈分享，一众朋友点赞，自然视为鼓励，但好几位朋友表示确实真心喜欢，觉得这个小人儿很有味道。对了，“小人儿”这个称呼正是友人董姐名之，以后若有画了小人儿的拙作分享，几乎从不发朋友圈的她看到都会点赞，有时会写一句“又看到小人儿了”。曾特地问她为什么喜欢这个小人儿呢？她说：“小人儿在画中似乎并不显眼，可就是感觉让画增色不少。有了小人儿飘逸的头发和服装，使静静的画中带着微风，增添了画的动感和活力。特别是小人儿以背影示人，更让人有种遐想，经不住要多看几眼。”我说当时画的时候，出发点是想传达现代人既孤独，又不能弃世之感。“能感受微微的孤独，可更能感受小人儿的宁静和独处时的美”，董姐回应。向亦喜独处，人到中年更甚，当然旧雨新知喝茶聊谈相处亦是欢，独处久了也不免孤单迟滞，不过内心之安适安谧非独处不可得，董姐之解读可谓深度共鸣并赋予了她自己的想象性感受。

时光流逝中总是留下一个背影

有位医生朋友也喜欢小人儿，有次问诊时顺便聊起，她说她感觉小人儿并不孤独，给人一种虽然背过身去，但裙裾飘飘，依然很有活力的感觉。她尤其喜欢那一抹飞出去的裙角，很有动感，也带来美感。

这两位朋友为同龄人，皆上世纪八十年代大学生，我们彼此有着共同的知识和时代背景，也许也因此有很多感同。但也有前辈师友及不少70后80后甚至90后也颇喜欢这个小人儿，或许生活在当下变化迅捷节奏快速信息杂沓的环境中，大家都或多或少有不少共感，或许我们在各种投入或被动地面对世界时，也期望转过身去，情愿留下一个时光里的背影吧。

也有朋友虽然喜欢小人儿，但总感觉小人儿有点悲伤，徒然一个背影，不由慨然一番。于我倒是另一种安慰，笔墨间描绘出的这个小人儿竟然带来如此感觉，还有什么比作品引发观看者的兴会和审美更让作者欣慰的呢。

有时我会在小人儿头上画只小蝴蝶，带一点点姿媚，好比女性内心的变化，其实画时没有太多想法，只是觉得添一笔会灵动些，于是就画了。有时也会变化这个小人儿的姿态，不是背影，换一个静坐冥想的侧影，此时安坐，冥想，或内心纷乱杂沓，也无妨，只是坐着。小写意的兰草杏花侧画之，于一棵树的树顶画之，面对一团纷乱的线条画之，有了这个冥想小人儿，画面中似乎多了几分安静的期待。坐在传统意象的兰草旁，也许期望传递现代人如何安顿内心的可能。也许就只是坐着罢了。纷扰的世间，安静地坐下来，片刻，许久，都好。

戊戌年间，翻出过去练习的一幅山水局部：纵向三列嶙峋山峰，上下浓淡云烟。突发奇想，就在山峰一侧、云烟中间添上这个小人儿，且环绕小人儿皴几笔极淡的烟岚，并浅绛轻染山峰，顿时感觉画面活了，小人儿不仅是我笔下所作，若行走山间，又似乎踏云而行，简直自在自如，山、云、人一体。

心象之二

中国传统绘画中，除了佛像画作，人物画不如山水花鸟那么繁盛，当然山水中也有人的，不过那人都是小小的，不会如西方绘画传统中所呈现的，人为主体，山乃背景，自然这源于华夏古人的哲学观和审美感，倘若于现实论，当亦确然，山峦林泉，人于其中何其渺小。

这么说来，是感性走向了理性，画的时候不过觉得如此有点意味，梳理下来，再回首，哦，到底小人儿终究是有寄托的。

当然，其实，吾等非绘画科班，无人体写生训练，自感画不好人，所以干脆简笔省略，画一个能画的背影。固然欠缺于师造化，修养心源却是心念所系。

还会继续画这个小人儿，画她自由地出入山水城市之间的身影。（龚静 文图）