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五月的四天

  五月的四天

  刘伟馨

  发生在二战最后四天(1945年5月4日至5月7日)的故事,被导演阿奇姆·凡·波瑞斯在银幕上表现出来。这部德国电影,虽然小众,关注度不高,但毫无疑问,这是一部优秀的电影,它的构思、它的气氛、它的微妙、它所产生的震惊,足以让我们另眼相看。

 

  虽然德军战败,即将投降,但电影一开始就以一种对峙,让我们看到战争结束前的紧张:一支苏联部队,奉命驻扎在德国海边,监视并要求德军投降;一支德国部队,奉命来到海滩渡船去丹麦,只向那里的英国人投降,不理会苏军的要求。有意思的是,作为胜利一方的苏军,反而处于下风,只有八个人(其中一个还是伤员),一门破损的大炮,仅剩下一发炮弹。而作为战败一方的德军,人数十倍于对方。双方可以开枪,但谁也没有。电影中有一个场景,两军相遇,都把枪对准了对方,空气高度凝固,但理智告诉他们,战争已经结束,如果想活命,最好谁都别冒险行事。对峙还产生在苏军和德国老百姓之间。海滩边有一家孤儿院,当苏军企图接管,孤儿院年轻女看护安娜躲藏起来,而孤儿们则带着惊恐的眼神注视他们。

  这部电影的原创是俄罗斯人,导演在柏林电影节认识了本片主角兼制片人阿列克谢·古西科夫(饰演红军上尉),后者给他看了剧本,导演认为可以从德国人的视角重新改写,于是增加了一个新角色——小男孩彼特。这是一个绝妙的举措,可以毫不夸张地说,没有这个角色就没有这部出色的电影。小男孩勾连了情节,带动了叙事,盘活了电影。

 

  13岁的小彼特,他还不理解战争,他带着本能仇恨苏军,被苏军认为是“法西斯小顽童”。他是孤儿,父亲是德国军人,战死疆场。电影中有一个滑稽镜头,他手持步枪,头戴军帽,穿着从德军尸体上扒下来的军装,宽大,不合身,当苏军问他是干什么的时候,他说他是军人,还编了一个他所属部队的番号“第八步兵团”。小男孩的婶婶,孤儿院负责人男爵夫人来自圣彼得堡,所以,他会用俄语和德语周旋在两支部队中。黑夜里,他在苏军占领的孤儿院,用手电给德军发信号,请求进攻;他也会偷偷跑去德军的领地,告诉他们苏军全部的弱点,比如人数和武器装备。当然,经过和苏军士兵四天的接触,最后,他变了样。

  这不能不提到红军上尉,彼特正是从他身上受到有形无形的感染。上尉是影片中最重要的角色,他被部下称为“龙”,他是他们的司令官,也是他们的父亲或兄弟。上尉嫉恶如仇,两次被送进惩罚队,其中一次因为团长酗酒,他接管了团长的部队。上尉忠实地执行命令,阻止德军离去,平和地对待孤儿院里的人,甚至和男爵夫人还聊起他们共同的故乡。对于彼特,上尉从他身上好像看到了自己儿子的身影。战争不仅夺去上尉的儿子,还夺去了他的妻子和女儿。

  对于因为没有船盘桓在海滩的德军,他们自然想早点放下武器回家,而苏军,也在盘算着胜利后返家做的第一件事:去餐馆,点伏特加、腌黄瓜、鱼汤、加蛋牛扒……谁能料到,在宣布战争结束的5月7日,当红军士兵鸣枪庆祝,电影进入了一个转折,荒诞且令人瞠目结舌:苏军一个坦克部队的少校,喝醉酒企图非礼看护员安娜,被上尉阻止。恼羞成怒的少校率领部队攻击上尉,攻打孤儿院,彼特匆匆赶去德军营地请求帮助,德军和上尉联手,开始和少校交战……简直不可思议,原先一直不愿进攻苏军的德军,此时,拉动了枪栓;原先只警惕着德军的上尉部队,却和自己人开了仗。这部电影,以一种独特而无法预见的构想,指明了叙事的另一种方向。电影想告诉我们的是:面对这样一种状况,没有什么国家、军队、阵营之分,有的则是对与错、是与非,善与恶、正与邪之别,而最终的胜利者往往是人类的良知。

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