巢云诗钞（六）

　　自来才高惊破天，平生意气动四垓。腹藏东西八方书，贯轶古今独登台。

　　巢云诗钞（六）

　　汪涌豪

　　木心纽约东艾姆赫斯特故居（左）及木心旧照（右）

　　自来才高惊破天，平生意气动四垓。

　　腹藏东西八方书，贯轶古今独登台。

　　奈何世道局如棋，变生肘腋起祸灾。

　　降心蹀躞垂羽翼，低眉曲谨有余哀。

　　因去天涯忍辞远，尽弃篋中旧时才。

　　九重云黯压茫洋，万里间关失徘徊。

　　天边雁断识地旷，床头金尽觉人疏。

　　浚窥心源岂废井，销洗铅华成冷居。

　　晓天送月梨花影，晚风窣地镂僻墟。

　　四时幽栖唯诗画，一生掩迹甘藿蔬。

　　偶尔清宵拍阑干，憔悴孤灯捉霞裾。

　　原来心中无波澜，笔底何须费踌躇。

　　春秋代序等闲度，冬雪夏雨枉相劳。

　　侵晨雀语高树杪，叶上初阳暖缯袍。

　　此时绛帐惊坐起，顾客失语惟呼号。

　　雅燕飞觴无莼鲈，清谈挥麈独气豪。

　　怜渠莲舌有春风，顾我无才赋离骚。

　　敲骨出髓难摘瑕，片言入心成醴醪。

　　倐眒征铎竟廿载，才唱骊歌日已西。

　　酒酣剧谈兴未尽，神昏覃研笑失题。

　　或因孤客先惊秋，每思庭前来路迷。

　　薄衫欺寒霜鸦暮，他乡虽好终难栖。

　　故里倦鸟懒归去，陌上轻歌与云齐。

　　俯仰数椽足贮艺，屋外桃李自成蹊。

　　我叹公才无拟伦，又伤晚来从公迟。

　　且慰伴书家山老，千载余情有人思。

　　11年前，一部《哥伦比亚的倒影》让国人认识了木心。这个“文学鲁宾逊”的归来，着实惊到了所有人。后来人们知道了他在纽约的故事，他早年在琼美卡依人做客，“独对雕像，夜夜文艺复兴”时写下的那些精美文字，以及寄居东艾姆赫斯特，向陈丹青们传授世界文学所留下的讲稿，更引来无数膜拜的粉丝。尽管这些文字不能简单用“离散文学”来归纳，相反，它横跨中西两端，感性与知性交融，戏谑与慈悲相错杂，有一种脱略一切封域的高上气象。不过，他终究没法否认自己是“有根的流浪者”，故既以老年那耳喀索斯自况，又引嵇康为兄弟；既不愿提东方竹篮掬西方的活水，又不喜用西方原则框限自己的美学。惟此，人们才看得到他作品的字里行间，蒙田与帕斯卡尔的形式下，仍跳荡着的湛深的中国趣味。

　　当然，了不起的还有他的画，包括那些仅2英寸高、需借助放大镜才能看清的微型作品。他特别认同哈佛东方学术史教授罗森菲奥所作的“这是我理想中的中国画”的评价，可知作为上世纪第一位作品被大英博物馆收藏的中国人，他非常在乎自己的文化身份。也正因为如此，他会最终选择回家，在乌镇故宅建起“晚晴小筑”。一片被东西方纷纭的精灵托举着飘扬了很久的孤叶，终于归憩于母腹般的故土……

　　今年早春，陪日本友人游乌镇，特意去了趟木心美术馆，又在河汊交错的镇上走了很久，回程中因感成诗——

　　“什么也没有的季节，／也没有波光霞采／骀荡和畅的心情。／撞眼，锥心，／是雨中伊人落水的声音，／抑或洋场市廛的回潮／和新大陆陌生的光阴。／风尚厉／衣觉轻，／一池澄碧，水何盈盈，／向何处寻觅／欸乃十里风柳，／为何是哥伦比亚的倒影？”

　　——由在此落水的洪昇想到木心，我想说的是，这个世界，能写一手漂亮文章的画家很多，深谙乐理的也有，但这些都会之外，还能量体裁衣身登大雅的恐怕很少。我佩服于老先生的，岂止于文字一事。

建于乌镇的木心美术馆