汪涌豪：巢云诗钞（六）

　　自来才高惊破天，平生意气动四垓。腹藏东西八方书，贯轶古今独登台。

　　巢云诗钞（六）

　　汪涌豪

　　木心纽约东艾姆赫斯特故居（左）及木心旧照（右）       纽约 邱辛晔（摄）

　　自来才高惊破天，平生意气动四垓。

　　腹藏东西八方书，贯轶古今独登台。

　　奈何世道局如棋，变生肘腋起祸灾。

　　降心蹀躞垂羽翼，低眉曲谨有余哀。

　　因去天涯忍辞远，尽弃篋中旧时才。

　　九重云黯压茫洋，万里间关失徘徊。

　　天边雁断识地旷，床头金尽觉人疏。

　　浚窥心源岂废井，销洗铅华成冷居。

　　晓天送月梨花影，晚风窣地镂僻墟。

　　四时幽栖唯诗画，一生掩迹甘藿蔬。

　　偶尔清宵拍阑干，憔悴孤灯捉霞裾。

　　原来心中无波澜，笔底何须费踌躇。

　　春秋代序等闲度，冬雪夏雨枉相劳。

　　侵晨雀语高树杪，叶上初阳暖缯袍。

　　此时绛帐惊坐起，顾客失语惟呼号。

　　雅燕飞觴无莼鲈，清谈挥麈独气豪。

　　怜渠莲舌有春风，顾我无才赋离骚。

　　敲骨出髓难摘瑕，片言入心成醴醪。

　　倐眒征铎竟廿载，才唱骊歌日已西。

　　酒酣剧谈兴未尽，神昏覃研笑失题。

　　或因孤客先惊秋，每思庭前来路迷。

　　薄衫欺寒霜鸦暮，他乡虽好终难栖。

　　故里倦鸟懒归去，陌上轻歌与云齐。

　　俯仰数椽足贮艺，屋外桃李自成蹊。

　　我叹公才无拟伦，又伤晚来从公迟。

　　且慰伴书家山老，千载余情有人思。

　　11年前，一部《哥伦比亚的倒影》让国人认识了木心。这个“文学鲁宾逊”的归来，着实惊到了所有人。后来人们知道了他在纽约的故事，他早年在琼美卡依人做客，“独对雕像，夜夜文艺复兴”时写下的那些精美文字，以及寄居东艾姆赫斯特，向陈丹青们传授世界文学所留下的讲稿，更引来无数膜拜的粉丝。尽管这些文字不能简单用“离散文学”来归纳，相反，它横跨中西两端，感性与知性交融，戏谑与慈悲相错杂，有一种脱略一切封域的高上气象。不过，他终究没法否认自己是“有根的流浪者”，故既以老年那耳喀索斯自况，又引嵇康为兄弟；既不愿提东方竹篮掬西方的活水，又不喜用西方原则框限自己的美学。惟此，人们才看得到他作品的字里行间，蒙田与帕斯卡尔的形式下，仍跳荡着的湛深的中国趣味。

　　当然，了不起的还有他的画，包括那些仅2英寸高、需借助放大镜才能看清的微型作品。他特别认同哈佛东方学术史教授罗森菲奥所作的“这是我理想中的中国画”的评价，可知作为上世纪第一位作品被大英博物馆收藏的中国人，他非常在乎自己的文化身份。也正因为如此，他会最终选择回家，在乌镇故宅建起“晚晴小筑”。一片被东西方纷纭的精灵托举着飘扬了很久的孤叶，终于归憩于母腹般的故土……

　　今年早春，陪日本友人游乌镇，特意去了趟木心美术馆，又在河汊交错的镇上走了很久，回程中因感成诗——

　　“什么也没有的季节，／也没有波光霞采／骀荡和畅的心情。／撞眼，锥心，／是雨中伊人落水的声音，／抑或洋场市廛的回潮／和新大陆陌生的光阴。／风尚厉／衣觉轻，／一池澄碧，水何盈盈，／向何处寻觅／欸乃十里风柳，／为何是哥伦比亚的倒影？”

　　——由在此落水的洪昇想到木心，我想说的是，这个世界，能写一手漂亮文章的画家很多，深谙乐理的也有，但这些都会之外，还能量体裁衣身登大雅的恐怕很少。我佩服于老先生的，岂止于文字一事。

乌镇木心美术馆内一景     汪涌豪（摄）