何曦和佶佴，你奈我何

两个艺术家的作品放在同一个空间 · 时间内展出，他们之间应该存在一定的联系。人们知道或猜到他们是父子，但展览标题并没有点明这种生物学上的联系。看来他们并不希望画展散发出家庭聚会的气味，特别是佶佴。他曾建议使用《河水不犯河水》这个副标题，来强调自己的独立人格。

《鸟—与何佶佴的对话》1999年 合作

其实，任何人只要稍具艺术修养或常识判断，一进展厅就会发现两人作品之间的这种视觉上的“泾渭分明”。

何曦的绘画是精致优雅并富于哲理。他从传统中走出来，他的经历会使人轻易给他下一个明确但略显狭窄的定义。他是一个中国画画家，他是一个中国花鸟画画家，他画巨幅的《游过来游过去》，但这一大群鱼都令你想到八大的那一两条鱼；他画抗日战争，画面上是乱飞的对中日文化分别象征祸福的乌鸦；他再现王蒙文征明董其昌的山水，但置之于玻璃罩中，强调了画家的当代性同时也完成了从山水画到花鸟画的格式置换。何曦能既恪守又超越绘画的门类和格式。

《遇见》2016 何曦

佶佴则一直努力于摆脱束缚和突破禁忌。他不想把自己局限于做一个画家乃至视觉艺术家。文学戏剧音乐影视……不管什么门类，重要的是表现自我，而不是重复前人。而他的绘画不管是布上油画，宣纸着色，还是纸上水墨，都是开门见山的何佶佴。他确实能表现自我，也能吸引别人来分享，但问题是阅历不够，缺少那种“苦其心志，劳其筋骨”的阅历。

《他们不知道》2016 何佶佴

当然这里不多的展品远不足以让人读懂何曦和佶佴。我们倒是花了一点心思来揭示他们之间曾经的互动。他们本质上的联系其实并不那么隐蔽，比如当代性和非暴力。他们都关心当下，他们的作品很容易与当代设计融合，并一起走进之禾空间。

何曦和佶佴