贺友直画的小二黑

贺友直画的小人书，究竟有什么好呢？他那套人物班底，他自己称作“贺家班”的，比之更豪华更美妙的并不难找，连环画界多少高人。他的奇绝之处，在于构图，像《小二黑结婚》，构图匪夷所思，不留神差点就没看懂。小人书翻开，左右对开两幅图，文字却只一段：“小二黑是二诸葛的二小子。”左边，小二黑放羊，坐在石头上拾掇步枪；右边，两棵树之间搭起竹竿，晾着被单，被单缝里隐约有一瞥目光，下面露出一双小脚——怎么个意思？回想原著，形容小二黑英俊有这么一句：“妇女们的眼睛都跟着他转”。

《小二黑结婚》的文字脚本要是交给别人去画，就是三十四幅，给了贺友直，他一拆二，变出六十八幅。乍一看每一页的两幅图各是各，不相干，要琢磨一下才明白它们正相干：左边的“说”故事，右边的补充和衬托故事，形成或呼应、或影射、或反讽的效果。您怎么想出来的，贺老爷？“我从川剧的后台帮腔得到启发”，他说。他不说破，那就是个天机。怪不得他在中央美院讲课，窗户上都爬满了人，教授、美协官员都跑去当学生。中央美院本来没有“连环画系”，把贺友直请去了才有，连环画是只念过小学的贺友直带进殿堂的。

赵树理的《小二黑结婚》脍炙人口。这小说像幅民间剪纸，鲜明喜气，貌似天真，其实老辣。它被誉为“四十年代解放区文学的典范”，故事发生的地方已经解放，但封建恶势力还残余，基层政权被金旺兄弟这种人把持着。小说的喜剧调子，恰好拿捏准了众乡亲对金旺兄弟的态度：他们恶得很，但也莫去得罪，乡里乡亲地混着吧，低头不见抬头见。看贺友直怎么画——左边，金旺兄弟加金旺老婆三足鼎立，霸占着会议桌子；右边呢？不是忍气吞声的乡民，而是看不出是骡子是马的一头牲畜，瘦得皮包骨，埋头在一无所有的土地上刨食，拿屁股对着他们三个——民不聊生哪！金旺招人恨哪！乡亲不作声，贺友直把牲口拉来替他们表态。

小说是以明显的对称展开的：小二黑对小芹，二诸葛对三仙姑，这两位神仙各自都有忌讳，也对称。二诸葛给小二黑找了个童养媳，三仙姑给小芹找了个老头子。花开两朵，各表一枝，如此工整的对称也给贺友直画画提供了一个思路，我猜。到有情人终成眷属的结尾，对开的两幅画肯定是新郎迎娶新娘出嫁，天作之合。故事的主角本来是小二黑和小芹，可是他俩并不突出，大家记得的是三仙姑。“宫粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下上了霜”，这话太绝了，怪道人说刻薄鬼善做文章。在处处的对称中，三仙姑跳脱出来，故事的高潮也要靠她抵达。

小人书里，三仙姑是这样出场的：她背对观众，扭着腰，拧着腿，衣襟裤腿都镶了花边；一手揽镜，一手搔头，那面圆镜里映出她的半边脸，红腮红唇，可是额头上有皱纹。这是她的常态。她的重头戏在后面：“上区见老爷，精心细打扮，老爷见我俏，好把话来说。”她盘腿坐在镜前，粉已经擦上了，一张粉白老脸，鲜红夺目的腮红上了一块，正在扑另一块。老实巴交的小芹爹牵着驴在另一幅画上等她哩；他赶驴送仙姑去见区长，一路上田里的庄稼人都看哩。三仙姑一进门就跪倒，头埋低，两手撑地，跪太急了，门上的竹帘子搭在她屁股上，一只黑狗趁着这空子跟着钻进屋。

“贺友直真促狭！”说这话的人是在看《小二黑结婚》，看到这里看不过去啦。正好，促狭对刻薄，跳脱对俏皮，贺友直跟赵树理也对上了。

（《小二黑结婚》，赵树理原著，贺友直绘，出版单位、时间不详。）（蔡小容）