当囚室成为他的全部世界

　　小编的话 封闭式环境对于讲好故事是很大的挑战，如何在单一的场景里呈现出整个世界，同时不让人感到厌倦，奥斯卡获奖电影《房间》做到了，正如影片题记中写的：爱，没有边界。

　　房间

　　刘伟馨

　　《房间》是一部关于囚禁的电影，也是一部出色表现母子关系的电影。十七岁时，乔伊被老尼克诱拐，关在其后院一个十多平方米的小棚子里，长达七年之久，其间出生的儿子杰克也已经五岁，乔伊在儿子的帮助下逃离了小棚子。《房间》具有一般囚禁电影所具有的共同特点：黑暗、悲伤，但导演无意渲染囚禁者如何残酷对待被囚禁者的种种细节，他最大的兴趣在于，乔伊与杰克如何在封闭的环境里，创造了一个世界——现实的和精神的，用来消弭被囚禁、被隔绝所带来的一切苦痛。导演兰纳德·阿伯拉罕森说：“这部电影表现了生命中感人的时刻，表现了人们的挣扎，表现了人们在悲剧中依然坚信希望。”乔伊扮演者布丽·拉尔森也说：“兰纳德是此片最适合的导演，因为这故事不适合表现得太阴暗，深入挖掘阴暗的一面是我的责任，而他的作用就是表现希望。”

　　大致来说，电影可分为三个部分：囚禁、逃离和回归，“囚禁”是其中最为出色的部分。以杰克的视角审视，这个“囚室”，是他全部的世界，房间里所有的摆设，都具有生命。“早安，台灯”“早安，盆栽”……电影在房间屋顶安排了一个天窗，杰克借由这个天窗，展开他无穷的想象。房间里的电视机，是连接外部世界的纽带，但对杰克来说，只有他感知到的东西才是真的，而电视画面所呈现的一切都是假的。杰克所有独特的思维和表现，都拜妈妈所赐。妈妈把自己遭受的磨难和苦痛掩埋在心里，和他一起做游戏，玩乐，给他讲爱丽丝奇境漫游、基度山伯爵复仇的故事。是妈妈激发了他的想象，为他创造了一个世界，也许，这是虚幻的、童话般的，但却是他最需要的。

　　妈妈在萌发逃离念头的最初，就想到了要把真相告诉儿子。她试图告诉杰克，电视里的一切都是真的。“逃离”这部分，是电影中最为紧张的。受《基度山恩仇记》启发，她想出了妙计：让儿子装死裹进地毯，在老尼克把他运出埋葬之时，乘机设法逃脱、求救。对外部世界认知几乎为零的杰克，承担这样的重任，是一个冒险，是一种危险，而正因为如此，才让我们有了一种期待，感到一种刺激。这部分有两场戏令人印象深刻，一是杰克从毯子里现身，第一次仰望看到外面的世界，蓝蓝的天，行走的云，架在高处的电线，镜头里杰克的脸，是惊讶，是茫然，是不可思议，以致他忘了自己处在怎样一种险境。二是当乔伊从囚室脱身，狂叫哭喊地奔向杰克，画面里，慢镜头、晃动镜头、警车红色和蓝色灯光的闪烁，营造出一种凄楚和劫后余生的氛围。

　　“回归”是最难表现的部分。对于杰克，如同从原始的岩穴来到文明社会，处在一个调整适应期，他在囚禁时的思维方式、认知模式，与现实世界格格不入。事实也是如此，他害怕陌生人、陌生环境、陌生事物。所幸，随着时间推移，杰克渐渐适应这个世界。反而妈妈乔伊，由于三重世界（囚禁前的世界、囚禁中的世界和回归后的世界）在她心底互相挤压、冲撞，使得她难以摆脱梦魇。尤其是媒体采访抛出伤人的问题，直接导致了乔伊自杀未遂：“当你儿子出生时，你是否想过要求关押你的人把他送走？比如把他留在一家医院，让他被别人发现。那样，杰克就自由了，就能拥有童年了。”好像是她造成了杰克全部的不幸。电影里，杰克再一次拯救了妈妈，他把象征“力量”的自己的头发剪下送给了妈妈。妈妈康复后说：“我不是一个好妈妈。”可儿子接口就说：“但你是我妈呀。”

　　凭借此片荣获奥斯卡最佳女主角奖的布丽·拉尔森，几年前在《少年收容所》里也有出色的表现。乔伊和该片的女主角一样，都在拯救和帮助着别人，可她们自己恰恰也是需要被拯救的。雅各布·特瑞布雷扮演的小杰克令人惊诧，聪明、机智，富有表现力。这两个人完完全全撑起了整部电影。