谁执牛耳傲“江湖”

　　小编的话 一档名曰“笑傲江湖”的电视节目，却分明秀成了“笑傲东北”的空中舞台。不能不问一个为什么？远的不说，上海不也有滑稽说唱独脚戏吗，为啥一大帮子人除了瞎乌搞，一眼呒苗头？

　　谁执牛耳傲“江湖”

　　姜龙飞

　　一档名曰“笑傲江湖”的电视节目，却分明秀成了“笑傲东北”的空中舞台。不加定语不设限制的偌大“江湖”，一夜之间缩水为关东棒子地，满场大馇子味，实在是任何一位面对荧屏的本埠及多地观众都不能不买账的事实。占压倒之势的黑吉辽三省二人转演员，在这座舞台上闪转腾挪、呼风唤雨、插科打诨、装傻充愣、打情骂俏、放浪不羁，生生玩火了每个周日的晚间黄金档，吸引着无数挑剔的长三角目光，噱虐着众多骄矜在写字楼里的中产白领；又像施了定身法，把那些热衷月光舞的广场大妈牢牢绑定在屋里厢。

　　上海提供上星平台，北京萃选大咖评委，中国两个经济最发达、文化最强势的国际大都市，齐心协力来给那些出自铁岭、辽源、双鸭山等等东北“大城市”的旦丑双角儿捧场子、抬轿子。尽管心犹不甘，然而感官意境需要翻新才是硬道理。噫嘻，若非预设，岂非天成？倒淌河的流水非要逆势而上，倒也是人文奇景一大观，又有什么不可以？

　　不能不问一个为什么？

　　笑，北方人称“乐呵”，侯宝林说他一辈子干的最重要的事就是让人乐呵。乐呵久了，终于乐呵而为扛鼎，现代戏曲谱系誉其为喜剧大师。但侯大师做的这桩人生要事，谁都知道，起点却在天桥撂地摊。出身卑微，行世低贱。若以三教九流论，即便下九流也要排在末几位，根本入不了前九档。这是从东汉以降两千年来包括喜剧在内的中国戏曲人的普遍宿命。哪怕到了当代，传统的鬼魅仍然幽冥四伏。影视、戏剧、戏曲三分天下，曲艺的处境最为尴尬。宋丹丹上个世纪末从名不见经传，到借助小品迅速蹿红，却自卑于“笑星”的册封，一而再地高调拒绝，再而三地申言退出，大有过河拆桥之嫌。那份纠结，百爪挠心。明面上说的是不计名利，骨子里却是对雕虫小技的轻薄。“乐呵”被剔出大雅之堂，自轻自贱的历史强迫症压力山大。

　　今天喜剧的地位早已不可跟侯大师早年的际遇相提并论，短短二三十年光景，笑星们完成了极其华丽的物质转身，变得星辉烨烨，流光溢彩。这其中固然有金钱的帮衬市场的铺垫，但说到底，还是普通民众对“乐呵”的渴求，对欢愉的迷恋。任何艺文类调剂品，离开了老百姓的情感需求，罔顾了草根阶层的喜闻乐见，无论倒淌河水的逆反之心多么强劲，最终也掀不起浪花来。

　　既然咸鱼翻身已成喜剧大势，三江五湖雨露共沾，缘何偏偏黑土地一枝独秀、呼啸入关？二人转固然是其传统优势，得天独厚，但全国各地，哪个地方没有自己看家的搞笑套路？远的不说，上海不也有滑稽说唱独脚戏吗，为啥一大帮子人除了瞎乌搞，一眼呒苗头？缩在语言障碍的螺蛳壳里，自怜复自恋，基本功一代更比一代衰。哪像人家二人转，露一小手皆成绝活。然而，这恐怕既是他们的亮点，也未必不是盲区之所在。自赵本山历数，哪一位稍有成就的赵氏门徒不是苦出身？少小离土“靠山屯”，白山黑水“刘老根”。“笑傲江湖”中的二人转青年演员，在每年盛产几百万大学生的今天，竟然也数不出几个进过高等学府的，一说家世，几乎个个泪眼汪汪。生存的压力，逼得傻小子们不惜玩命苦练。记得有位二人转演员，可以盘腿坐在三层八仙桌的高处，一屁股砸下，颈骨盆骨腰椎骨，根根无损。当真无损乎？悬！绝活背后，其实有太多绝望。掌声之中，至少笔者奉上的，除了惊诧，满是悲悯，以及身不由己的审美倦怠。

　　以经济论，今天的东北资源枯竭深陷瓶颈，多年来，除了辽宁，黑龙江、吉林的GDP排位始终靠后，人均收入全国倒数。颓势之下，寒门子弟出路狭窄，不入低门槛、高回报的演艺殿堂，复欲何为？在二人转前辈龙门一跃的示范下，指望靠绝活养人的生存诉求越是强烈，投入的人口基数越是庞大，练就一招鲜吃遍天的演员群体也就越发出彩。按照美国哥伦比亚大学社会学教授米尔斯的理论，任何一种看似偶然的个人境遇，一旦规模化呈现，都有结构性的社会因素隐藏背后。“笑傲江湖”这一幕活报，是否亦被言中？