上海有座上海大厦，里面有个上海客厅

      2013年7月3日，今日美国前国务卿亨利·基辛格先生下榻上海大厦。这位比大厦都年长的著名美国外交官曾在50年前已来过大厦，现在大厦与当时的已不可同日而语，在18楼露台举目远眺时,他感叹时空的震撼。 

上海大厦比基辛格年轻11岁。1930年，英商投资500万两白银，由英国建筑师法雷瑞设计，耗时4年竣工，名曰百老汇大厦（BroadwayMansions）。最初是专供来沪洋人租住的高级公寓，建有当时远东最大的汽车库，可停放80辆小车，还有消防喷淋装置和暖气设备，设计十分周到和超前。1951年，百老汇大厦改名为“上海大厦”。

在基辛格的记忆中，上海大厦一定是最贴合他的闲情逸致的。当年几度访华，包括签署中美联合声明，都是在锦江饭店，上海大厦只是艰难谈判之余一次例行的观览。基辛格应该更加熟知锦江饭店，但是基辛格偏偏钟情那一个晚上在18楼平台上俯瞰上海的一面之缘。

大约，基辛格是将锦江饭店当作了上海的办公室，将上海大厦当作了上海的客厅。办公室不免严肃，一本正经，客厅才是性情之地，更适合谈笑风生。

到上海大厦登高纵览俯瞰黄浦江，是1970年代上海接待外国元首的保留活动。几乎所有的外国元首访问上海时都曾来此。1973年，周恩来总理由邓颖超随行，全程陪同法国总统蓬皮杜访华，最后一站恰是在上海。周恩来先于蓬皮杜来到上海大厦18楼，在贵宾室小憩片刻，周恩来呷了几口茶，走上休息室外边的阳台，凭栏远眺俯瞰，感慨沧桑。这是周恩来最后一次陪同外国客人来上海。

1972年，尼克松访华，周恩来陪尼克松在上海大厦18楼露台俯瞰外滩。

基辛格是有眼光的，上海人也是有眼光的。上海人第一次从18楼阳台“俯瞰”外滩是在1973年——是在蓬皮杜访华纪录片中领略到上海大厦下的黄浦江、苏州河、外滩，矮平房、弄堂、自行车，还有清一色的灰色男男女女。看过了，记住了，心里也就痒了。这就是上海人。2000年前后，上海时尚放灯日去宾馆开房观江景。比上海大厦更加现代更加精致的酒店宾馆不少，但是上海人独独钟情上海大厦，面朝黄浦江的客房总是全部爆满。因为在这些客房里，黄浦江之湾尽收眼底，却免去了人轧人的嘈杂，也免吃十月西北风，免做深秋落汤鸡。尤其是18楼的晚餐，酒过三巡，听到了焰火声响，走到阳台：这是人民公园的焰火，近在眼前，声音响是响得来；继而，又有焰火，这是世纪公园的焰火，一江之隔，焰火倒影也是一绝；继而，还有焰火，这是什么地方的焰火？

1973年外滩全貌

1973年外白渡桥

1973年从上海大厦俯瞰外滩

1973年苏州河两岸

恰如上海人的客厅。上海开埠以来，西式民居楼宇此伏彼起，也就是如今所说的老洋房了。有洋房才有客厅。客厅不仅是洋房的建筑元素，更重要的是洋房的文化元素，构成了客厅文化。上海工业的独霸一方，上海文艺界群星璀璨，上海商业的繁华，上海知识界的举足轻重，都可以在老洋房客厅里听到猩猩相惜的谈笑风生，甚至还可以在客厅茶几上的茶杯里或烟灰缸里，嗅到丝丝不夜城的气息。每一个客厅，都浸润着它的主人实业的强盛，家业的殷实和生活方式奢华中的厉炼和品位，都会传诵主人的家族荣誉。以客厅文化造就的洋房文化，是上海城市风格和海派文化的一枚传世印章。

真正的客厅文化，也就是客厅主人的文化。客厅主人一定是家学渊源，一定是非凡的豁达，一定是有非凡的气场，一定是有非凡的情结，也一定是有非凡的心怀。这才会有客自四方来，不亦说乎！

上海大厦是上海的客厅，上海大厦底层大堂一侧，有一个“上海客厅”。上海客厅的主人，是著名篆刻书法家陆康。名号“上海客厅”，却是浓重的陆康风格和陆家风范；因为陆康的风格就是海派风格，所以“上海客厅”的名号也很恰当。借用著名作家沈嘉禄对“上海客厅”的评价：“上海客厅”满墙的字画映照着你我的身影，柜子里还有琳琅满目的文房骨董，绵绵无尽的山水手卷铺陈着前朝的悲欢离合。陆康欲复原他祖父陆澹安先生晚年在溧阳路寓所的客厅，接续新文化的血脉。

“上海客厅”是陆康的工作室。位于上海大厦的吴淞路和北苏州河路转角之处。隔着马路看去，通透的客厅是蝶形展开的两个区域，中间是门，门对直的马路中央是一棵经年香樟树，宛若蝴蝶的身躯。于是，“上海客厅”也就有了天意之美之吉。再端详，两个区域，香樟树居中，又何尝不像是一本书？书香亦树香，开卷有益，推门进去便是。陆康也恰是一本书，一本每一次读览总是有所悟有所得的书。

踏进上海客厅 ， 很明显地感觉到了陆康风格 。 书卷气 ，文人气，弥散在客厅两间的每一个空间角落，连走道都满是陆康的印记。即便是一桌一几一饰物，看似随意，却是贴合惬意。任何一个元素，都是十足的上海，都是十足的陆康，又分明和常见到的旧上海格调有所不同。仿旧留声机、落地钢窗、红褐色地毯、棕黄色墙壁……这些格式化的旧上海套路，在“上海客厅”里毫无踪迹。

上海客厅的内涵是厚重的，恰又不失灵透；上海客厅格局是经典的，恰又不失新潮，上海客厅的气氛是文化的，恰又不失当下的审美。

我努力寻找着“上海客厅”既上海又不套路化上海的奇妙。 我找到了黑白灰：它们是花砖，它们是壁纸，它们是地板……与其说是我找到的，不如说是经由陆康介绍得知，这是陆康胞弟陆大同的设计理念和效果。后来我求教大同老师，大同老师告知了设计“上海客厅”时候的理念。黑灰白在于黑白几何花砖，暗黑的鳄鱼皮纹壁纸，黑橡木复古复合地板， 纽约灰壁纸……

在设计“上海客厅”时，陆大同讲究动静对比——客厅里面的静与大玻璃幕墙外街景的动；讲究的是线与面的交织——中国书画线条柔和曲线与地面几何线条硬朗的交织；讲究的是重复的节奏和差异的价值。而最终上海客厅呈现出的效果是：传统形式的书画在宁静中邂逅了不同时代、不同文化的片段，不传统地显现了传统；通过多元混搭，看似无序无法，却是因差异体现了放松和慵懒；旧时代的生活形式和痕迹，被解构于陌生的空间，沉寂的岁月激活在时尚中。虽然我只能说是一知半解，但是欣赏也足矣。

这不是装饰，是艺术。陆大同是水墨艺术家，室内设计师，早年师从刘海粟、朱屺瞻、程十发、谢之光、刘旦宅等诸师学画，深得艺术真谛，后移居澳门供职澳门电视台平面视觉暨室内设计师，作品展览获奖无数，作品被收藏于世界各地多家艺术馆博物馆。其实在此之前，我早就知道陆大同的水墨和室内装饰设计久负盛名。恰如胡建君教授的评价：“ 迹简意淡而自由萧散的气息如同惊鸿一瞥，让人不忘。意笔人物、山水树木与留白处如同几个大空间的纵横叠加，虚实相生，无画处皆成妙境，既简约现代又饶有古意。 ”“上海客厅”不也就是这一种理念的体现？

当然，陆大同的另一个身份，那就是陆康胞弟、陆澹安之孙。

限于篇幅 ，也因已经有诸多名家文章记载，我 已经不能用更多的 文字 来展开小康大同的才情和胞亲了 。

2017年8月11日，上海航空传媒“魔都空音”微信公众号的启动仪式在上海大厦举行。本文开首所说的“一个很有影响力的海派文化活动”，正是这一次活动。之前，“魔都空音”已经做了海派文化的传播，成为文化界和社会关注的热点。要举行开启仪式，上海大厦和“上海客厅”就是不二之选了。

启动只需要一秒钟，嘉宾朋友的寒暄聊天聚会，却是漫长的几小时。如果我将上海大厦比作为黄山，那么“上海客厅”就是“迎客松”了（按照流行语式：此处应该有掌声）。迎客松，倚黄山而立；登黄山，岂能错过迎客松？那一天的宾朋中，有上海文化界的著名人士，也有金融领袖，企业精英，社会贤达。他们是受邀来参加“魔都空音”的活动，何尝不是为“上海客厅”而来？何尝不是为陆康的谈笑风生、高论低语而来？“上海客厅”既是个性化的，也是海派社会化的。虽有四壁古董字画，“上海客厅”不谈生意之道；虽是高朋满屋，且是陆康工作室，“上海客厅”鲜有文化活动。“上海客厅”就是一个客厅，就是上海大厦的迎客松。“上海客厅”在意者，“雅典可传，长乐满堂”也。

或许有一天，基辛格再访上海大厦，走进“上海客厅”。虽然是中国通，基辛格还是要求教陆康：“雅典可传，长乐满堂”作何解？

“上海”在上海已是缤纷璀璨，有影响力的文化大家各有天地，也各有表达方式，各有高朋满座，当是另一番盛景。待我日后登门叩访，再写体会文章。

本文作者马尚龙（右）与上海客厅主人陆康先生（左）