所谓老干体，怎么会写成这样？

诗是文采。

先说文采。什么是文采？文采就是文字的美。文字的美，最终可能抵达何处？恐怕无人能预见。文字已然抵达的美呢？却是分明可见的。那就是诗美。诗是迄今最美的文字。说诗是文采，应该无异议。说了诗，文采也就一并说过了。

诗美在哪里？诗美就美在它是文言文。文言文不同于白话文。文言文以字造句，而且至少是不看重语法的。白话文呢？是以词组造句的，而且有规范的语法。这有区别吗？这有大区别。文字是什么？文字是用来表达意识的。意识经过语言，再到文字，经历了两个转换。可以无奈地说，语言已然不甚达意、文字就更难达意了。意识是一种不羁，一种散漫，所谓意识流，就是说的这种状况。而诗呢？以字造句、不重语法的诗，是和人的意识最相似，也是最契合的。

随便举例：“人迹板桥霜”、“江春入旧年”、“相悲各问年”、“江清月近人”。这样的句子，每个字都站在意想不到的位置，意想不到地互相并肩挽手，怎是一个美字可以了得？还有王维、李白、杜甫的诗句，自不必再说了。“芳草年年绿，王孙归不归”、“五月天山雪，无花只有寒”、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，这种行云流水般的文采，更是文言文才有的美。

说到文采，会说到汉赋。都说汉赋是最有文采的。汉赋生来就是以大美的辞藻堆砌的。辞藻自然是一种文采。华丽的辞藻，算不算文采？我想，就汉赋而言，应该算的。汉赋以辞藻华丽取胜，汉赋至今保存在那里，表明华丽的辞藻也能算是文采。只是，这种文采显然是下一等的文采。就文采而言，汉赋和汉诗没法比。汉诗是有骨相的，汉诗的文采，不是无着落的华丽辞藻。单一句“携手上河梁，游子暮何之”，就教人唏嘘不止。汉诗飞扬跋扈、缠绵悱恻，诗美无法阻挡。

说到今人写诗，公允地说，大多不尽如人意。平仄格律都对了，怎么还不像诗？还有所谓老干体，怎么会写成这样？可以说，这是文采问题。今人的诗，之所以大多不好，原因很简单，那就是它是白话文。它是以词组造句、以白话文的语法写了的。这注定它没有诗的文采。要知道，诗的五言、七言，还有四句、八句，都是和文言文相契合的。以白话文入诗，无疑是风马牛的状况。再有才华，也难以讨好。今人写诗，写得不好，不全是写的人才情不够，而是写的人不明真相。如果知道了诗是文言文这个真相，我想不说全部，至少很多人会写出好诗来。

这里是谈诗了，其实不但是诗，即使是诗以外的文字，也该以诗的文采为好文采。中国字天生每个字其美在骨，天生是文言文的起居方式，生生不息，天生好文采。（陈鹏举）