青春演绎，戏以人传

　　近日，欣赏了青年越剧演员杨婷娜与李旭丹在“越剧小镇”合作演出的《孟丽君》片段《游上林》，古戏台上雕梁画栋，举手投足顾盼生辉，一时间，情景交融，趣味盎然，将小皇帝与孟丽君二人君臣斗智的情景，演得细腻到了十分。

　　越剧《孟丽君》是王派的代表作品，众所周知，王派是典型的性格流派，既可以是弱柳扶风的林黛玉，又可以是机灵聪颖的鲤鱼精，还可以是气度恢弘的孟丽君。刚刚逝世的一代宗师王文娟，以其丰富细腻的表演，质朴大气的唱腔，强调“台上演戏复杂一点，台下生活简单一点”，讲究“技术”与“感觉”并重，其七十余年的艺术生涯积累了一座丰厚的艺术宝库，把唱、念、做、打等四功五法融入其中，再根据不同的人物性格，选择最恰当、合适的程式、手段来塑造人物，因而一戏一格，一角一韵，绝不雷同或重复。

　　前辈的艺术经典宛如一座高峰，这也为青年演员的传承发展之路，增加了不小的难度。一方面，原汁原味地学习继承必不可少，一招一式一板一眼，都需要扎实地学下来，绝不能走样。与此同时，对于角色的揣摩、体会与表现，又不能照猫画虎，囫囵吞枣，所谓戏以人传，每个人在学习传承流派特点的基础上，必然要结合自身的条件、感悟与思考，去芜存菁，扬长避短，融会贯通，最终以独具个性的表达，加以呈现，这种“不似之似”，最终才能达到“蜜成花不见”的境界。与此同时，随着时代与审美的发展，戏曲艺术需要“移步不换形”，既保存传统艺术的精华，更应在美学品格、视觉呈现与艺术表达上，展现时代的风采与特色，如此方能称为“守正创新”。

　　杨婷娜扮演的小皇帝，形象俊美，气质出众，举手投足，一唱一咏间，无不展现了风流皇帝的心情与性格。已知真相的他，此时此刻借君臣游园，实际上是想挑明自己与女主的关系，因而显得特别主动，又因其皇帝的身份，更有一种十拿九稳，舍我其谁的劲头。而李旭丹扮演的孟丽君，清秀沉稳之余别具大气、智慧，她是女扮男装的丞相，一方面需要提防皇帝的主动与暗示，一方面又必须保持君臣礼节，绝不能得罪皇帝，明知“宴无好宴”，却不得不虚与委蛇，从容应对，一唱一和中体现其机智聪慧。

　　从游园观景，到上桥惊马，再到君臣联句，一场看似赏心乐事的游园，却因两人地位、心境、目的的不同，而变得别具深意，每一个细节都环环相扣，徐派的高亢、爽朗、潇洒与王派的沉稳、睿智、大气，相得益彰，配合默契，既发挥了各自的流派特色，又符合人物性格，更以其青春的表达，令人难忘。

　　任何一门艺术想要求得生存和发展，必须与时俱进，戏曲当然也不例外。穷则变，变则通，为了跟上时代的步伐，当代戏曲人也在不断进行改革和探索，一方面学习借鉴新兴艺术的表现方式和技巧，满足现代观众的审美需求；另一方面也积极探索与时代精神、审美标准相结合的作品，做到“旧中有新，新中有根”，激活传统，力图破圈，以此扩大戏曲的观众群和影响力。

　　欣赏年轻一代越剧传人演绎的《游上林》，顿觉眼前姹紫嫣红开遍，再不是断井颓垣。依托经典，青春表达，突出情与美，讲好中国故事，或许正是古老戏曲艺术在提倡文化自信的今天，最重要的使命与价值。（东梁）