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怎样的画作,让一度反感歌剧的斯特拉文斯基写就《浪子的历程》?

来源:     记者:朱渊     作者:朱渊     编辑:吴旭颖     2021-10-10 20:55 | |

为纪念斯特拉文斯基逝世50周年,今晚,由青年导演邹爽执导,上海交响乐团、北京国际音乐节联合制作的歌剧《浪子的历程》半舞台版在上海交响乐团音乐厅上演,这也是该剧诞生70年来首度被搬上中国舞台。

图说:彩排现场  受访者供图(下同)

该剧由指挥张洁敏执棒,夏侯金旭、周正中、李晶晶、韩音培、张文巍、陈霖、刘颖、陈炯然8位中国年轻一代实力歌唱家及上海音乐学院合唱团共同献演。10月12日,作品还将移师北京国际音乐节。这也是继《莎乐美》《切肤之痛》之后,上海交响乐团上演的又一歌剧力作。

作为20世纪声名显赫的作曲家,斯特拉文斯基在音乐史上拥有光彩夺目的一页。尽管作曲家本人曾表示不喜欢歌剧,可直到1945年,当他站在英国画家贺加斯的画作前,灵感才瞬间被点燃。于是,有了此后盛演半个多世纪的《浪子的历程》,而这部歌剧也被认为是他新古典主义创作时期的巅峰之作。

图说:彩排现场

贺加斯的同名画作《浪子的历程》共有8幅,故事按序分别为“继承人”“聚会”“狂欢”“逮捕”“婚礼”“赌坊”“监狱”及“疯人院”。在确定题材后,斯特拉文斯基找到英国诗人奥登编写歌剧剧本。他在给奥登的一封信中写道:“请在你的创作中对所选主题感到完全自由。”

1951年,三幕英语歌剧《浪子的历程》在威尼斯凤凰剧院首演,斯特拉文斯基亲自担任指挥,可见其对这部作品的偏爱。歌剧尾声,尼克和安妮唱出的那句“游手好闲,造恶之源” 流传至今,成为警醒世人的至理名言。

《浪子的历程》倾注了斯特拉文斯所有的心血。他在传统的歌剧架构之上加以改造,赋予歌剧新的面貌和功能,比如用调性取代旋律,来表现某一事件或人物。斯特拉文斯基这样阐述他的新古典精神:“真正的传统并不是过去的证明,而是现在有生气的力量。”

虽然作品诞生于70年前,但就今天来看,新古典精神依旧是一种创新。导演邹爽说:“斯特拉文斯基在这部作品中大胆尝试从结构上重组,将各时期的音乐风格碎片式打乱、解构、重组,为当代英文歌剧留下了不可磨灭的一笔。”

图说:邹爽对位航三幅油画的解读,描绘了汤姆的三段历程

不满足于“照搬”,邹爽也要在剧中加入当代理念。青年画家位航的三幅油画成了邹爽的灵感源泉:“三幅画的层次、颜色和构图给予我很大的视觉想象空间,我可以从中找到人物轨迹和时间动机,看到人物的情绪及心理张力。”于是,舞台上的构图、色彩,多媒体动画效果,以及现场灯光,都在油画的指引下,铺陈开来,音乐则流动在时间里。

今晚,半舞台版《浪子的历程》呈现的是一个抽象表达、现实与虚幻抽离、充满反讽的哲学隐喻,通过向观众呈现三个视觉场景,让人们如同在沙堆里面寻找宝物一样去细细品位其中奥妙。(新民晚报记者 朱渊)

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