大尺幅书法作品如何艺术表达？

把上海市第十届书法篆刻大展的举办地放在了中华艺术宫，超大空间陈设书法作品，让原先习惯书写文气小字的上海书法家们不太适应。在书法国展的舞台上，大空间配大尺幅已经成竞赛的常态。这引申出一个新的话题，大尺幅书法作品如何进行艺术表达？

图说：上海书法篆刻展期间举办书法大字论坛 新民晚报记者 胡晓芒 摄

前日，上海书协组织书法家代表在展览期间举办论坛，梳理上海市书法大展的历史沿革，研究如何去写好大尺幅书法。因为大尺幅书法不等于放大书法作品，简单将小幅作品书写内容来填满大尺幅作品，与大尺幅作品原理是背道而驰的。

上海市书法家协会秘书长潘善助最先指出，虽然征稿到的大作品很多，却算不得大尺幅书法作品——它们以字数奇多的小行书、小楷、小隶书为主，许多作者通过字数来增加尺幅，没有达到冲击力，没有创作出与大尺幅相应的大字作品。“上海作者可能钟情于书写小尺幅、册页作品，写起来更加得心应手；大尺幅和小尺幅的表现手法不同、难度各异，大尺幅盛行于明清，小尺幅流行于魏晋南北朝到元代。我们在征稿中不拘形制，每个人都可以发挥所长，但也鼓励大家符合全国的走势，大尺幅的作品将越来越多。”

图说：大尺幅的作品将越来越多 新民晚报记者 胡晓芒 摄

在本届大展的征稿启事中，尺幅上限由原先的6尺上升到8尺，这是对大字书写的鼓励。获奖书法家余仁杰在研讨会上说自己的常年练习从中受益，他的大字草书作品被书法家协会主席周志高评为“浑厚、稳重、雄健”荣获了优秀奖。“字大，写得要浑厚，写得要熟健，要写出一个正大气象……要读书，要有修养，笔内的表现反射出的是基本功是否扎实”。

马双喜是书法家也是球迷，在他看来，大字书法如同指挥世界杯赛场的球队，一个球星左右不了胜局，相反每个人都想自我表现，不依靠整体的默契配合，带来的震撼力当然不足以打通作者和观众。他提出了作为大字书法创作应该有发展，不应该局限于每个字，应该注重整体章法和气质。“创造大字时，要打开心胸，放宽视野，突破点画的局限，关注和思考前后左右关系，追求更大范围和更高层次的表现，这样作品风格将会是开张不大，气势磅礴，是可以远观。”

图说：上海书法篆刻展期间举办书法大字论坛 新民晚报记者 胡晓芒 摄

有艺术家提出，大尺幅作品的装裱，不是日常生活中的文字载体，供艺术家进行书法艺术的探索，但很难飞入寻常百姓家，大多数人的家里是无法悬挂的。金恺承辩驳认为，仔细审视当代生活，大尺幅作品有它的存在可能，随着当代人生活变化，交通的便利，人类不一定追求私人空间的完美和包罗万象，可以在公共空间亲近大尺幅的书法作品。

上海书协方面表示，目前上海书协正开展中青年书法人才培养工程，邀请全国名家授课，手把手指导，培养和储备后续的书法人才，争取在国家最高的书法展览上获得佳绩。研讨大尺幅书法的书写，不是要求所有人“抓大放小”，而是面对大尺幅书法的形制，有所准备有所思考，包括展示大尺幅作品的策展要求。潘善助说，“上海书坛能多关注一点全国性的、包括国际上创作的动态，并敢于尝试。举办论坛进一步完善中青年人才培养机制，使海派书法艺术从高原走向高峰。”（新民晚报记者 乐梦融）