《寄生虫》为韩国摘得第一枚“金棕榈”，华语电影再度铩羽而归

图说：金棕榈大奖花落韩国电影《寄生虫》

　　法国时间5月25日晚，第72届戛纳国际电影节颁奖典礼举行。但令人意外的是，最佳编剧、最佳女演员、最佳导演等重要奖项的归属都与现场观众和场外媒体的猜测大相径庭，几乎是在在一声声不满的叹息声中，一个个奖项被颁发，直到颁奖典礼的最后时刻，宣布最佳影片金棕榈大奖花落韩国电影《寄生虫》，众星云集的卢米埃尔大厅、直播典礼的德彪西厅和媒体中心，同时爆发出热烈而由衷的掌声。这是韩国电影第一次赢得金棕榈大奖，也是继去年《小偷家族》之后，亚洲电影在戛纳再度“摘金”。

图说：《南方车站的聚会》剧照 官方图

　　与此同时，华语电影除了邱阳的《南方少女》在“影片人周”单元获得最佳短片奖之后，包括《南方车站的聚会》在内的五部入围长片在各自单元均无所收获，可谓铩羽而归。

《寄生虫》实至名归

　　在颁奖后的评审团记者见面会上，本届评委会主席亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图在评价《寄生虫》时表示，这部电影非常幽默，主题深刻，影像也很美。而后，该片导演奉俊昊走进获奖者发布会时，全场响起了掌声。奉俊昊拿出眼镜布，把装着金棕榈的盒子擦拭干净，让记者们拍照，此前多番强调《寄生虫》是一部韩国电影、不适合戛纳的奉俊昊说：“戛纳给了我一个大礼物，我很意外，竟然所有评委都同意把金棕榈给我。”

图说：《寄生虫》主演亮相戛纳 新华社图

　　其实这部韩国电影获得最佳影片，并不令人意外。《寄生虫》是一部现实批判的类型片。粗看，它是一部扎实的犯罪喜剧，结构精巧，笑点频密，也有血腥暴力的商业元素，首映当晚影厅笑声和掌声不断，影片所探讨的贫富差距和社会阶层的问题也容易被理解和引发共鸣，收获好口碑合情合理。细究，导演将黑色喜剧与惊悚片元素完美结合，影片是一个精心构思，多重反转的社会寓言，对“阶层”的深度挖掘和探讨被裹藏在讽刺幽默之下，犀利精准，刀刀见血，最后剩下无尽感伤和无力感。

评委会偏爱“现实”

　　从本届戛纳电影节主竞赛单元的获奖名单来看，最受关注的《好莱坞往事》颗粒无收，口碑不俗的二战题材电影《隐秘的生活》也榜上无名，此前呼声甚高的《痛苦与荣耀》也没能帮阿莫多瓦赢得一叶“金棕榈”。与《寄生虫》一样，获奖影片大都是反映社会问题的现实主义力作。如获得评审团大奖的《大西洋》，讲述的是非洲女性对父母包办婚姻的反抗，对自己爱情的追求，导演玛缇·迪欧普也是戛纳史上首部入围主竞赛的非裔女导演。虽然现场嘘声连连，但《年轻的阿迈德》还是让达内兄弟获得了最佳导演奖，电影讲述的是一个叫阿迈德的少年被误导成为宗教狂热分子，执迷不悟要杀自己老师的故事。

图说：《年轻的阿迈德》剧照 官方图

　　《悲惨世界》获得评审团奖，电影讲述了法国北郊青少年与警察暴力冲突的故事，导演拉德·利本人就出生于法国的暴力街区，之前拍了15年纪录片。同样获得评审团奖的巴西电影《巴克劳》，则虚构了巴克劳这个巴西乡村反抗美国殖民主义者的故事。不过评委会主席冈萨雷斯也表示，电影反映社会问题很重要，但评奖还是要视乎电影质量本身。

华语片空手而归

　　今年一共有五部华语长片入选戛纳电影节，恰好遍布四个单元，入围主竞赛单元的刁亦男导演的《南方车站的聚会》最受关注，也最受期待。刁亦男柏林擒“熊”五年后，再度出手，影片在光影的使用，视效的探索上都有令人惊喜之处，导演对于类型片与作者表达之间的糅合，也更加驾轻就熟。但在今年激烈的竞争中，“南方车站”未能杀出重围。其他四部华语电影，或因为导演手法的稚嫩或议题设置的普通，也都没能获得奖项。（新民晚报特派记者 孙佳音 戛纳今日电）

　　 相关链接：第72届戛纳国际电影节 获奖名单

　　最佳影片金棕榈：《寄生虫》（导演：奉俊昊，韩国）

　　评审团大奖：《大西洋》（导演：玛缇·迪欧普，塞纳加尔）

　　最佳导演：《年轻的阿迈德》达内兄弟（比利时）

　　最佳男主角：《痛苦与荣耀》安东尼奥·班德拉斯（西班牙）

　　最佳女主角：《小小乔》艾米丽·比查姆（奥地利）

　　最佳编剧奖：《燃烧女子的肖像》瑟琳·席安玛（法国）

　　评委会奖：《巴克劳》（巴西）&《悲惨世界》（法国）

　　特别提及奖：《必是天堂》伊利亚·苏雷曼（以色列）

　　金摄影机：《我们的母亲》（危地马拉）

　　短片金棕榈：《我们与天空的距离》（希腊）