一支画笔播种希望

　　插画，在拉丁文的字义里，原解释为“照亮”。近日，纽约时报邀请了17位插画家以同一个题目作画，这个题目就是“窗外的风景”。
　　这些看似寻常的风景画，传递出的情绪却并不都是明亮的，其中不乏阴郁、担忧、焦虑、孤独……每一幅画面真实地反映了人们困在屋里的情感。这些作品在国内朋友圈里转发了一轮又一轮。“照亮”我们的，触动彼此的，本身未必见得是“明亮”，而是共同的经历和曾经一样的体验。
　　在这17位插画家中，注明来自布鲁克林区的就有7位。“布鲁克林”在纽约，是一个文艺而前卫的存在，吸引来自全球尚未成名的艺术家。但是布鲁克林名人辈出，如NBA球星迈克尔·乔丹、好莱坞电影名导伍迪·艾伦、拳王泰森、脱口秀名嘴拉里·金等都是在这儿长大的。其中的当泊街区在上世纪70年代以前，曾为纽约重要的工业工厂区，有巨型仓库、机械制造工厂和纸盒制造厂等等，安迪·沃霍尔所画的布瑞洛肥皂的制造商也在这里。
　　自从2007年纽约市历史建筑保护委员会将当泊定位为纽约市第90个历史保护区，更多设计工作室、画廊、剧院和书店在这里生根。
　　自从疫情在纽约愈演愈烈，布鲁克林的“满不在乎劲儿”使之成为“震中”的“震中”。
　　在这7位布鲁克林插画师的窗口，布鲁克林昔日的繁华色彩在疫情期间也是不一样的，金霍利说：“我的时间似乎在以奇怪的方式拉伸和收缩，我比以往任何时候都更努力地逃离可怕的现实。”劳拉的窗下，则出现了从来没有过的戴口罩的人群。戴维斯窗外的帝国大厦，似乎深陷于重重黑夜，原本出现在无数电影小说里的尖顶猩红灯光让人感到城市的不安。布鲁克林土生土长的艺术家 丹尼尔画的是窗外的树，树叶爆出了新芽，天空如此蔚蓝，眼前的景色却被白色的窗框分隔出了明显的界限。住在同一区的艺术家克里斯多夫，把自己画在了画面里，好像一个与世隔绝的观看者，看着不远处那个躺在婴儿车里戴着口罩的孩子。
　　人们常常将窗户比喻为建筑的眼睛，这些插画家通过他们的眼睛，让我们看到了疫情时期不一样的风景。插画，原来是用以增加刊物中文字所给予的趣味性，使文字部分能更生动、更具象地活跃在读者的心中。而在现今，插画的重要性，早已远远地超过这个“照亮文字”的意义。
　　春天的窗外并不总是繁花似锦，它需要将艺术作为信仰的人，去播种希望。（徐佳和）