新民艺评｜审美的关卡

图说：《悬崖之上》 官方图

沉重与轻松

电影《悬崖之上》，四个在苏联受训的共产党特工，自降落在哈尔滨茫茫雪原上开始，就因为叛徒的出卖而落入险境。一边要辨出伪装接头人的敌人，一边要寻找真正的卧底。逃命，追寻，张宪臣被抓，严刑拷打。楚良与王郁被特务控制着，互相保护，杀出重围，楚良吞药自杀。年纪最小的小兰，担负着翻译密码的重任，看似在最安全的外围，但已经被人盯上了……电影的每个波澜每个转折都是沉重的，密不透风的大雪，更加重了这种沉重。

于和伟饰演的特务科中的地下党卧底周乙，以貌似的“自由”“自在”，化解了过于压抑的沉重。于和伟内敛轻松的表演是全剧的亮点。安抚同志，戏弄下手，应对老狐狸上司；抽烟，嫁祸，喝红茶，开枪……面对敌人与面对战友瞬间转换，举重若轻不着痕迹。

有了沉重，才衬托出轻松。沉重与轻松是艺术效果上有机的整体。看似是于和伟以一己之力，在平衡着四位特工的困境，但没有张译的勇敢，没有朱亚文的壮烈，没有秦海璐的机警，于和伟的淡定镇静就托不了底，没有表演的表演，恰恰是四周出色的表演烘托出来的。一个卧底与四个特工，沉重与轻松犹如音乐旋律的主部与副部，共同织成了英雄主义爱国主义的凯歌。

战争与和平

电视剧《小舍得》，张国立亲女与继女两家人的合家欢大照片挂在醒目的墙上。一顿顿团圆的饭总是热热闹闹开场，以不欢而散结束。因为有吵架，所以团结的时候格外珍贵。

为孩子们拼比成绩而吵，为外公的资源用得不公而吵，为房产证上没有加后妻的名字而吵，为教育孩子的理念不同而吵。

“你有地方住就行了。我保证活着时会照顾好你。”——张国立对吴玉芳的一席话，冷声伴着狰狞，十几年恩爱夫妻的样貌顿时漏气。“你就是因为父母离婚，自己工作不顺，所以才狠命抓孩子成绩！”“你那原生家庭像什么家庭？别人是去度假，你那母亲，你那老家，有这功能吗？”宋佳跟佟大为恶语相向，好看的脸也变了形。

屏幕就是放大了的生活。和谐是我们要学习的，恶斗是我们要摈弃的。眼看着张国立吵一架就生一次病，大家警戒：和平就是最大的养生。“有些话是不能说出来的，就像人的心不能被伤着。”生活需要朦胧含蓄。长久的默契其实已经是最真的答案，所谓存在的就是合理的。

战争到和平的翻转，电视剧用了几集的篇幅。从饭桌宣战，也从饭桌和好。屏幕下的我们终是明白：饭桌永远只应该是饭桌。

御用与泛用

黄磊介绍宋佳和佟大为主演《小舍得》，他说他已经演了《小欢喜》《小别离》中的爸爸，再演怕串戏。他的选择是正确的。导演喜欢自己用顺手了的演员，也因为看重该演员在某个阶段、某种剧情中的好状态，但是导演的感觉未必就是观众需要的结果。闫妮与张嘉益演两次夫妻，也就够了。宋佳和佟大为多年前演过一对，时间久了也就忘了。观众会当真，出戏是犯忌。

刘浩存在《悬崖之上》里，看不出她的特工禀赋与数字专家的气质。导演启用一位充满灵气的年轻女演员的坚定，与银幕实际产生的效果之间，有悖论。观众有时候需要一张熟悉的脸，有时需要一张陌生的脸。（南妮）