《光荣与梦想》导演刘江专访：拍这个戏，我经常感觉自己在“燃烧”

      从谍战剧《黎明之前》，到都市情感剧《媳妇的美好时代》《咱们结婚吧》，从青春励志剧《归去来》，到年代剧《老酒馆》……刘江可以说是当今电视剧市场创作最为多元化的导演之一。在各种风格作品相继成功后，他首度触碰重大革命历史题材《光荣与梦想》，随着剧集的热播，不俗的收视和口碑再次证明了他扎实的创作功底。

图说：刘江在片场讲戏 官方图 下同

      作为“理想照耀中国——国家广播电视总局庆祝中国共产党成立100周年主题作品创作展播活动”的重点剧目，《光荣与梦想》全景展现了从20世纪二十年代到六十年代中国的社会状态，时代中流砥柱激情昂扬、甘于奉献的精神面貌，讲述了中华民族如何“站起来”的艰辛历程，为荧屏注入了遒劲有力的风。

      一部电视剧囊括中国共产党成立后35年历史是什么概念？它相当于要把几十年大大小小的历史事件讲明白、讲透彻。出场人物近400个，大小场景超900个，这是一个反常规的超大体量。如何避免生硬地说教，不落俗套地表现这段历史？导演刘江有自己的一套独特的创作思路。

用故事讲“党史”

      电视剧开篇五分钟就跳转了三个时空，为什么选择这样叙事？刘江回应说，时空不重要，他是从一个共产党人的家庭角色来进入他们的情感世界，“杨开慧作为一名烈士，她是以一个妻子身份给丈夫写着思念的诗，而毛泽东作为丈夫，思念妻子、思念儿子，我们是从一个家庭成员角度去展开这个故事。”

      以共产党人的情感世界来进入他们的革命岁月，这是《光荣与梦想》的一个创作初衷，“就是想把伟人拉到一个凡人的视角，一个普通家庭成员的视角，作为丈夫、作为妻子、作为父亲、作为母亲，而不是作为革命者、烈士来进行部署，这样能够拉近和观众的距离。”刘江说，从根本上讲，这一次他不是拍一个纪录片，也不是拍一部专题片，而是要拍一个有真情实感的故事片。“载体虽然是党史，但是我们要按文艺作品的故事规律来讲述党史。党史和故事是有很大区别的。党史的主体是党，是抽象的一个主角，是一定的群像组成了一个抽象的党的概念。可是故事是写人的，是由一个个个体组成，这就是很大的不同。”

      刘江进一步阐释说，故事是来自生活，但是高于生活的，“它甚至是要给生活做一定的变形，才能反映生活本质。不是说你把生活的表面描写完了，就是生活本质。而党史是不能让你变形的，它是有据可查的，这个虚实之间是有冲突的地方的，所以是比较难办的。但是我想清楚一点，党史是作为我不能错的底线，这是至关重要的第一条。另外所有的构成必须要用故事规律来写，故事规律来写冲突，要有细节，要‘诗化‘地去处理这个鸿篇巨制。”

      谈及“诗化”，导演打开了话匣子，“就比如说毛泽东看到那个遗物，脑海中闪现着两人牵手的画面，那不就是诗嘛。比如说李大钊走在刑场，提供了仰角的一个宏伟的后背画面，这种角度，它也是诗，就是给人不同寻常的一种感受……再有，你看我这个片子的音乐，无处不在。剧中每一个音符，它的停顿、张弛、起伏、色彩……都是我的语言。”

主副线并排走

      从建党写到抗美援朝胜利，35年的跨度，没有主场景，并且脉络、路线非常复杂，《光荣与梦想》要如何破题？主创团队选择“跟着人走”，跟着毛泽东的成长走。作为一个革命学生，从“驱张”开始，到知道了真正的马克思主义，以及之后成为一个马克思主义者，再成为一个党员，按照这样一个主线脉络展开。“但这部剧，又不是一个毛泽东传记，它是一个群像，是有主次的，所以它是线性加章回的结合。就像毛泽东作为主线穿起来很多珠子，有一些人物是在某些阶段是闪光的。比如说在黄埔军校的陈赓就是闪光点之一；应对四·一二反革命政变、领导工人运动，周恩来是一个主要的领导者。这个时候毛泽东他不在主线上，他是作为一个副线，平行着进行的。实际上有时候焦点是让位给‘单元’的。比如说方志敏、瞿秋白这些人的牺牲，是作为一个单元出现在主线之外的一个情节。但是它是形散神不散，我们的主题一直没变，贯穿始终都在讲信念和牺牲。”

      甚至，有很多以往影视剧较少提到的事件，比如说黄埔军校、东征，这次都有不小篇幅的展现，“国共有过合作，才会有清党、才有分裂、才有‘四·一二’政变、才有后来的共产党揭竿而起！它是有形成的历史逻辑的。”刘江还特别解释说，他们花费了不小的气力来拍“战争戏”，是为了让观众感受到战争的残酷。“闹革命不是儿戏，不是请客吃饭，是抛头颅洒热血！如果我不这么去表现，你会理解不到他们的英勇。比如像东征的时候，这些人这么年轻就上战场，大家会很真切地感受到他们的英勇，由内而发地对他们肃然起敬。”

仍在不断修改

      35年的党史，主副线并行，《光荣与梦想》剧组1600多人，400多个角色，搭建了超过900个场景。 “一般的故事，四五十集的戏200多场景就够了，可是我们这个戏高达900多场景，是非常不符合制作规律和制片规律的。拍摄时候，我们包揽了横店所有场景，还辗转9个地方，难度非常大。尤其，这次还要反季节拍摄。夏天天气非常炎热，因为剧情需要，演员们还要穿上厚衣服，团队中每天有二三十人中暑，有人专门负责天天往医院送人。但这样大家都克服了，这一点和剧中人一样，我们也是有着内心的理想，所以才能坚持下来，苦一点不算什么。”

      或许最苦的也最甜的是不断总结经验，试着摸石头过河，“酝酿、思考的过程，我的脑子都没停过，包括在做后期的剪辑过程中，用哪个音乐、用什么样的音乐，脑中一直缠绕着这些问题。”甚至采访前一天，刘江还在改片子，“还在不断修改后面的剧集，我希望通过我们的真诚创作，能让大家更为了解党史；也能在了解党史的同时，给大家带来愉悦。在创作过程中我流下的眼泪太多了。我经常感觉自己在‘燃烧’，被感染，也希望这种‘燃烧’也能够感染到大家。”

      （新民晚报首席记者 孙佳音）