惊艳全国的海派杂技《丰碑》，一帧帧画面上的高光人物，我们帮你找到了

海派杂技节目《丰碑》登上央视元宵晚会舞台，带动了一波方兴未艾的杂技热。为了即将开始的全国巡演，回到上海的演员们马不停蹄投入到了《丰碑》的原生剧目——杂技剧《战上海》的排练之中。这个在观众口中“很厉害”“改变了对杂技的认知”的节目到底是如何炼成的？记者今天来到上海杂技团排练厅，走近《丰碑》原班人马，听三位女演员讲述荧屏定格的高光时刻。

图说：《丰碑》演出照 官方图

训鸽女孩刘莎莎：鸽子坐专车赴京

在《丰碑》的最后一幕，一只和平鸽优雅地飞到了铜雕女孩的手上，成为很多观众印象深刻的神来之笔。这个铜雕女孩就是杂技演员刘莎莎，今年是她进入上海杂技团的第十年，身经百战，在舞台上挑战过各种高难度的杂技技巧。横空出世的《战上海》，让她的职业生涯重新归零，不仅要塑造细腻的人物，还要实现托举和平鸽的剧目创意。

图说：演出最后的和平鸽飞到刘莎莎手上 视频截图

为了《战上海》，她成了一位努力的训鸽女孩，出现在央视舞台的这只和平鸽已经是她经手的第三代。两年前她第一次开始和鸽子做搭档，还给它取了名字，可惜这只鸽子不幸“牺牲”了。第二只鸽子因为舞台张力不够，惨遭淘汰。第三代两只鸽子和演员一样，也有AB角，专门由两位司机开了辆专车送往北京，确保演出顺利进行。

刚开始在央视一号演播厅，空旷的舞台、炫目的灯光和多媒体效果让鸽子常常找不到北，刘莎莎就给鸽子拴上绳子，让它记住飞翔的路线，有一次鸽子迷路了，怎么也飞不到手上，让刘莎莎紧张了好半天，十遍、二十遍、三十遍……一次又一次训练，这才让鸽子稳稳地落在手中。

旗帜女孩代艳：轻伤不下火线

《丰碑》表演团队中不仅有上海杂技团的优秀演员，还包含了上海市马戏学校的师生。作为杂技剧《战上海》的延伸，这个节目也是两家单位产教融合校企合作的成果。在这次全新创作的四节人拉尖顶中，演员们不断挑战生理极限，以身体在空中划出旗帜的画面让观众记忆犹新。在第四节倒立拗出旗帜造型的演员就是00后的杂技演员代艳，2019年她刚从上海市马戏学校毕业就进入了团里，参与《欢乐马戏》的演出。

这次登上元宵晚会，在第三节托举代艳的是她的同学高雅，两人合作多年，默契感十足。为了不给搭档添麻烦，代艳每天都要称体重，“92斤属于正常，这两天93斤，胖了点，还得少吃点瘦下来。”就在演出前一个月，代艳的腰伤发作，不能动弹。团里都很着急，代艳主动说，不要紧，我能坚持！休息了两三天，她又回到了排练厅，即使是到了央视舞台，她也顶着腰伤上场。在这个来不及找B角的新动作里，代艳没想过退缩，唯一的念头，便是把动作完成。

图说：《丰碑》排练照 官方图

妈妈演员罗逾：为《战上海》回归

台上一分钟、台下十年功，杂技艺术的特性使得这一艺术门类表演人才的培养十分不易，优秀的杂技演员不仅要有悟性，还必须具有工匠精神，要耐得住寂寞，经年累月地对技术和表演进行打磨。《丰碑》剧组里还有一位妈妈演员罗逾，早在七年前生完孩子，罗逾就退居幕后，成为一名杂技技导。

对于杂技女演员来说，怀孕生子后，身体机能大不如前，哪怕像罗逾这样获得过法国马希国际杂技节共和国总统奖的演员，也要面临这样的困境。转型的五年里，虽然一次都没有演出过，但罗逾始终没有放松自己的身体训练。当《战上海》剧组找到她邀请她复出时，她顶着压力重新回到了熟悉的舞台，这次在《丰碑》里也刷新了职业生涯的新战绩。

图说：《丰碑》排练照 官方图

在《战上海》的创排初期，许多演员表示，同时兼顾高难度技巧、角色状态、表情管理和人物内心情感流露实在太难了。然而随着参与杂技剧的创作打磨，他们在导演的启发引导下逐步成长，用日夜刻苦训练的成果及感悟，演绎心中的丰碑，慢慢地融入到角色中为表演注入灵魂。正因如此，才能让观众在节目中感受到金色“雕塑”所蕴含的革命精神。

《战上海》对每一位参与者来说都有别样的意义，今年初刘莎莎成为了一名共产党员，《战上海》让她更深刻地体会到了革命先辈立下的赫赫功勋；代艳和高雅的家人在河南和东北老家观看了她们的精彩演出，她们也成了全家人的骄傲；更多的演员感慨，《战上海》让大家从杂技的技巧过渡到了细腻的人物表演和形象刻画上，节目立意升华了，自己身为一名演员，也得到了一次全方位的艺术洗礼。（新民晚报记者 赵玥）

马上评丨演员的自我修养

　　《演员的自我修养》一书，是刚刚离去的吴孟达这位黄金配角的一生注脚——他不仅拿着这本书在《喜剧之王》里亮相，也让这本由斯坦尼斯拉夫斯基撰写的专业书籍，进入了大众视野。
　　演员的自我修养，不仅包括如何让肌肉松弛等肢体上的操练，也包括演员舞台自我感觉里的下意识是否可控的神经反应，乃至如何拓展想象力和情绪记忆等心灵锻炼，甚而整体艺术素养和人格锻造……作为一位“既能演人、也能演动物乃至全程演棵一动不动的树”的儿童剧演员，傅震华受到的培训远比影视演员严苛，但知名度肯定不如流量明星。作为怀孕生子后回归舞台的杂技演员罗逾，她要通过意志克服的现实的难，肯定远比初出茅庐的年轻女演员要多得多……
　　《演员的自我修养》一书，是表演系必读书目，首版于1938年。每一位科班出身的演员都熟悉其中的字句，但区别仅在于有人以此为指路明灯，有人渐渐淡忘了真意。最终，总是有一些演员身体力行，提醒我们自我修养需贯穿一生。（朱光）