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承古拓新正脉相传 海派花鸟 “新四家”再度联手

来源:新民晚报     记者:乐梦融     作者:乐梦融     编辑:吴旭颖     2020-11-22 16:20 | |

   昨天起将亮相金桥碧云美术馆的“大象复兴——新时代‘海上花鸟四家’作品展”高朋满座,展出的作品均出自当代上海花鸟画代表人物龚继先、唐逸览、应鹤光、徐立铨之手。新世纪继承“海派花鸟画”正脉的四位花鸟名家再度联手献艺,成为了庆祝浦东开发开放30周年系列的重点书画展览。

图说:展览海报 官方图

一段温馨情谊一段同道真情


   上海美术圈的艺术伯乐、原上海市美术家协会徐昌酩于2018年逝世。生前他见证了这五位艺术家在上海文艺会堂举办的“浦江流芳”联展,特地为展览作了序言。他写道:“(五位)画家摒弃形式上的哗众取宠,隔离对西方艺术的盲目崇拜。他们深知站在继承传统基础上的创新是艺术发展应当遵循的规律,从而怀着对传统文化的自信,践行写意精神的回归。”

   此次展览非常遗憾地缺少了去年刚刚离世的江寒汀入室弟子陈世中。浦东美术家协会主席、艺术家徐立铨说:“此次展览时间恰逢陈世中先生逝世周年,以这场花鸟联展表示怀念。”

   追溯历史,海派绘画自成流派。早在清朝道咸年间,上海不少画家师承“扬州八怪”,借鉴西洋技法,追求时尚创新变革以适应社会需求,遂被称“海派”,这是一场中国百年画史上引领潮流、开风气之先的艺术革命,在中国画坛激起具有划时代意义的波澜,影响力绵延至今。而“海派花鸟画”最早形成于19世纪末和20世纪初,其中代表人物是“清末海派四杰”的虚谷、任伯年、吴昌硕和蒲华,均以写意花鸟画见长,开创了传统与创新兼容并蓄的画风。上世纪60年代,上海画坛又现“海派花鸟画四大名旦”,代表人物为江寒汀、张大壮、唐云和陆抑非。他们有着相同的兴趣、相似的艺术经历和绘画风格,他们卓越的写意花鸟画绘画艺术成就,引起画坛、学界广泛兴趣,他们的作品至今还是收藏市场的宠儿。

图说:徐立铨的花鸟 官方图

   如今,海上写意花鸟画迎来春天,其中尤其以龚继先、唐逸览、应鹤光、徐立铨等四人被视为中生代画家中的佼佼者,被誉为“海派花鸟新四家”。四位画家中,除了徐立铨最年轻,其余三位画家均年逾古稀,都是丹青问道、笔墨行旅达半个多世纪之人。纵观艺术风格,他们传承经典而又不乏创新,大胆挥洒又不缺细腻。他们的作品源于生活又高于生活,形出日常又贵在传神。

图说:应鹤光《苗岭春韵》 官方图

海派花鸟后继有人再迎春日


   龚继先早年师从北派的齐白石李苦禅,到了南方与海派跨界融合,创造了大气磅礴又细致入微的风格。这是一种北派之质和南派之文的融合,如同骨和魂的结合,画风秀美而细腻,线条沉厚而坚韧;唐逸览是唐云之子,从小耳闻目染,且与父亲时常合作。唐逸览早年研习江寒汀、张大壮等人的创作,17岁时考入上海美专,与陈逸飞等都是校友,毕业后则被分配到上海中国画院正式师从父亲唐云专攻花鸟画;应鹤光师承的是岭南画派,但他自觉接受海派雅俗共赏特色的熏陶,坚持不懈地深入生活,擅于表现百姓喜闻乐见的花鸟蔬果,形成了“岭南色彩,海派笔墨”的特立风格,出版过美术基础教材的他,笔下的花鸟画亦中正雅逸得堪称范本,他的画面呈现出野逸清秀的诗境,观赏性颇强。

图说:龚继先《一夜飞霜染丹砂》 官方图

   作为吴昌硕的再传弟子,徐立铨有扎实的笔墨童子功,他的花鸟画是从学习吴昌硕大写意入手的,一方面他保留了缶翁画派用笔厚、重、大等古风用笔及独特气韵,另一方面,他又在不曾停歇的写生中源源不断汲取养分,以至于他几乎每幅画都有来源于现实生活的“出处”,都能说出是在哪里写生得来的灵感,往往仔仔细细在生活中观察好所欲表现的对象再胸有成竹地落笔。他曾深入内蒙古巴颜淖尔盟观察不同时节的葵园,感受世界万物的生生不息,也曾在海南保亭黎族苗族自治县观察南国的木棉,感受木棉的热烈壮美、铮铮傲骨。一年四季种类繁多的花卉徐立铨如今都能信手拈来,将其描绘得神气活现。

图说:唐逸览《杜鹃花放满枝春》 官方图

   艺术评论家王琪森称,他们的作品凸显了正宗的流派传承、精当的艺术取向、鲜明的创作追求和强烈的审美张力,在上海乃至全国的花鸟画界具有标杆意义。此次展览不仅是海上艺苑的盛事,亦是不忘初心的守望,更是悟道宏法的检阅,彰显了一种可贵的文化自信和可敬的从艺理想。评论家恽甫铭指出,传统性、当代性和独立性,是检验画家能否与时俱进独步画坛的重要标尺。龚继先、唐逸览、应鹤光和徐立铨的花鸟画,都是从传统的流派中脱胎而来,并且力求自出机抒,表现出强烈的个性,比起他们师承的前辈终有胜蓝之誉,更有时代的鲜明印记。

   展览持续到11月27日,由上海美术家协会、上海书画院、浦东文联、浦东新区金桥镇人民政府主办。(新民晚报记者 乐梦融)

唐逸览《杜鹃花放满枝春》

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