达姆劳与考夫曼，世界顶级双档展现日耳曼浪漫

最近，俄罗斯女高音安娜·涅特列布科在南京的演出引起轰动，是在我意料之中的。2015年之夏，我曾在慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院欣赏过由安娜主演的老柴的《叶甫盖尼·奥涅金》，她的状态火爆。能请到正处于全盛期的歌手来到中国，是演出市场的一大进步（当然具体操作还有待完善）。进入11月，尚有两位目前处于世界顶级地位的德国歌手将要光临上海，一位是与安娜同龄的德国花腔女高音黛安娜·达姆劳，一位是人气旺盛的德国全能男高音约纳斯·考夫曼。

出生于1971年的达姆劳，自1995年首次登台后，即引起乐坛注目，很快唱遍世界著名的歌剧舞台，如柯文特花园皇家歌剧院、萨尔茨堡音乐节、维也纳国家歌剧院、纽约大都会歌剧院、慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院等，并被巴伐利亚国家歌剧院授予“宫廷歌手”头衔，这一荣誉称号是德奥音乐界对歌唱家的最高奖励。不同于传统的花腔女高音，达姆劳的音域宽，音质音色独到，嗓音的可塑性强，既擅长莫扎特、施特劳斯等德奥歌剧，也能唱罗西尼、唐尼采蒂、贝里尼以及威尔第等意大利歌剧，且对艺术歌曲也很有造诣。在这些领域中，她的表现都是第一流的，其演唱莫扎特《魔笛》中的夜后，更是成为她的招牌角色。达姆劳的声音有一种激光般的穿透力，花腔技巧高超，细腻干净，又能抒情，戏剧爆发力强劲，所演唱的角色往往给人留下深刻印象。也是在2015年之夏，也是在巴伐利亚国家歌剧院，我有幸欣赏了由达姆劳主演的唐尼采蒂《拉美莫尔的露琪亚》，生动传神，气场十足，塑造了一位坚强、执着、多情的露琪亚,极具感染力。

11月4日，达姆劳在上交音乐厅演唱的曲目，都是她擅长的唱段，分别出自罗西尼《塞维利亚理发师》、古诺《罗密欧与朱丽叶》、贝利尼《蒙太古和卡普莱特》《清教徒》、威尔第《茶花女》……与她搭档的法国低男中音尼古拉斯·特斯蒂，从履历上来看，也是业内好手。钢琴伴奏梅西·皮库尔斯基，是曾经为何塞·范丹姆、蕾妮·弗莱明等众多著名歌唱家伴奏的资深钢琴家。

说完达姆劳，接着要说她的同胞、德国男高音约纳斯·考夫曼。不知什么原因，德国已好久没有出过世界一流的男高音，但考夫曼的横空出世，宣告歌坛改天换地的时代已经来临。

考夫曼1969年出生于德国的慕尼黑，职业生涯开始于1994年的25岁，从德国的萨尔布吕肯、斯图加特、汉堡、巴伐利亚等德国著名歌剧院（也曾被巴伐利亚国家歌剧院授予“宫廷歌手”头衔），一直唱到米兰斯卡拉、萨尔茨堡、维也纳、纽约大都会等世界一流歌剧院，所到之处，屡屡引起轰动，掀起高潮，其辉煌的经历堪称一代传奇。如果说考夫曼是目前世界头牌男高音，还难以一锤定音，那么称他是最炙手可热、最具舞台魅力、人气最旺的世界顶级男高音，实不为过。在目前世界级的男高音中，考夫曼的形象最为出众挺拔（对男高音而言，尤其难得，这涉及到人体的生理原因），饰演的男主角往往形神兼备、气宇轩昂、充满男性荷尔蒙的阳刚之气。作为德国男高音，他的形象颇具拉丁民族的特征，刚出道时最擅长的也是意大利歌剧，后来进军法国歌剧、德奥歌剧，尤其是演唱了瓦格纳的角色后，达到了他声望的最高峰。他的嗓音既善于抒情，又具强烈厚实的戏剧性和爆发力，称得上是一个全能男高音。自多明戈后，也许只有考夫曼能与其媲美。当然，考夫曼也有缺陷，中低声区声音有些含混，影响了声区的连贯与统一，但他一旦攀登到高声区，就如一轮红日喷薄而出，光芒四射，气吞山河，一派王者风范！考夫曼最大的价值和魅力，就在这里！难有完美的男高音，最关键的是要有自己的个性特色和魅力。帕瓦罗蒂如此，多明戈如此，卡雷拉斯如此，考夫曼也如此。

我曾三次到慕尼黑，却屡屡与考夫曼擦肩而过。他的演出，尤其是在老家慕尼黑，往往是一票难求。这次在上海，11月18日的上交音乐厅，不容错过。这台名为“歌剧荣光”的考夫曼专场演唱会，曲目以意大利和法国歌剧为主，由上海交响乐团伴奏，斯佩兰扎·斯卡普奇指挥。但愿考夫曼能以最佳状态出现在上海舞台！