于蓝和《革命家庭》

多年前，一次在张瑞芳寓所，随便聊起她所接触的演员，说到于蓝时，瑞芳说，于蓝比她小三岁，又说，她演的几个女性角色给人家印象很深。听她这么一说我就生出了有机会时要去探望于蓝的念头。岁月容易，如今，老张已不在，于蓝，也已仙逝；而六月三日，是于大姐百岁冥诞，理应诚心纪念一番。

北国风光使孩提时代的于蓝深切感受到祖国的山河之美。不过，一旦接触实际，又使她觉得颓然。

于蓝十岁时从哈尔滨到了天津。她开始接触文艺，读了不少外国小说。日本人打进中国后，国家的危亡，现实的黑暗，使她陷入痛苦。有一回一位亲戚介绍她读了邹韬奋的《萍中寄语》。这本书使她懂了不少道理。她向往自己有朝一日也能到一个喜欢的国度去。

1938年于蓝终于参加了革命。几经周折，于10月份到了革命圣地延安。在抗大、女大，她开始学了演戏，她的才华终于被发现，并成为了观众认可的优秀演员。在几年的时间里，于蓝认真向生活学习，向善良的老百姓学习，同时也钻研表演艺术，探索艺术的真谛。在生活中，她努力将捕捉到的农村妇女的神韵及气质，融化在自己的表演当中，刻画了众多为人们欢迎的形象。

1946年于蓝开始从事电影工作。全国解放后，50年和1951年，她先是在《翠岗红旗》中扮演女主角向五儿；后来又参加《龙须沟》的拍摄工作，饰演程娘子。通过一系列的艺术实践，使她进一步提高了艺术素养。1954年，她又去中央戏剧学院表演训练班学习了两年，有机会把自己的表演艺术作了理论上的梳理。

1958年对于蓝来说是重要的一年，这一年，她在《革命家庭》中塑造了周莲的艺术形象。

那一年，她读了陶承的回忆录《我的一家》，对陶承所走的革命道路向往，又感到熟悉。她非常期望自己能塑造这一革命妈妈的形象。于是于蓝向曾同她多次合作的水华导演，作了自我推荐。

不久，作品由夏衍改编成电影剧本《革命家庭》。导演水华，于蓝饰演女主角周莲，男主角由孙道临担任。于蓝接到这个角色后，多次与陶承敦谈，与她建立了深厚的友谊。孙道临是位有经验的演员，做事情一丝不苟。他俩拍戏时十分融洽。于蓝非常注意调动起自己的生活积累，同对手一起努力进行再创造，使人物显得真实可信，有血有肉。比如原先影片中有这样一段戏：

结婚不久的梅清，得知妻子已怀孕，欣喜异常；

梅清取出一双小孩的鞋子逗周莲，周害羞，跑开；

梅清追上周莲，两人在一棵树下嬉戏。

看了这段样片，于蓝和孙道临及其他同志都感到不大满意。当时于蓝和孙道临都已年近40，演这样一段戏，多少有点生硬和别扭。后来，于蓝回忆起她在童年时代曾看到她父亲教母亲写毛笔字的情景，便向水华建议用“教写毛笔字”来取代上述那组镜头。于蓝这样一讲，启发了水华，他也曾向摄制组的同志讲过当年他的姐姐，以腼腆羞涩的神态教孩子识字的景况，于是上面那组镜头遂改成：

梅清握住周莲的手，教她写毛笔字；

后者害羞又喜悦；

毛笔字的特写。

下面镜头即转成：周莲教孩子写字。

这样一组镜头，自然、生动，生活气息浓重，既表现了特定时代这对少年夫妻的亲密关系，也完成了周莲这个人物从少女到少妇的过渡。

《革命家庭》摄制完成后，于蓝的名声响遍了海内外，她塑造的在中国共产党领导下成长起来的革命母亲的艺术形象，也深入到了广大群众的心中。（李涵）