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【我在现场】《白毛女》献演 69岁“喜儿”跳满全场

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图说:芭蕾舞剧《白毛女》剧照 图IC

  中日邦交正常化45周年之际,昨天,松山芭蕾舞团的新编《白毛女》在上海大剧院成功上演,69岁的森下洋子穿戴着当年周总理亲手赠送给她的“白毛女”舞衣和发套,饱含激情地跳满全场。轻盈飘逸的舞姿、极具张力的表演,谢幕时,这个情真意切的“日本喜儿”赢得了全场长达2分钟的掌声。

  演出结束后,全体演员汇聚于舞台,用略显生硬但诚挚的中文表达感谢之意:“感谢中国贡献了这样一部有着美好深意的《白毛女》故事,我们相信它将成为展现当代和未来的艺术瑰宝,成为一颗永远闪耀在中国乃至世界舞台的明星。”最后,台上台下齐唱中国国歌,歌声在上海大剧院内久久回响。

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图说:芭蕾舞剧《白毛女》剧照 图IC

  “日本喜儿” 体态轻盈

  若非亲眼看到舞台上“日本喜儿”轻盈的体态和娴熟的舞姿、极具感染力和爆发力的表演,很难相信69岁的森下洋子真能演完长达70多分钟、极耗体力的《白毛女》全场。而昨晚,脚尖旋转、托举、跳跃,森下洋子几乎没有遗漏任何一个技巧动作。身材不高的她为融入“许多个喜儿”中,甚至群舞时都以足尖舞蹈。

  自1955年首度将中国故事《白毛女》搬上芭蕾舞台以来,松山芭蕾舞团的《白毛女》经历了多次版本更替。此次带来的新编《白毛女》与以往最大的不同在于,舞台上不只是一个喜儿,而是有一群喜儿。大幕拉开,饱受摧残的“喜儿”们被催逼着,她们衣衫褴褛、神情凄惨,她们背着沉重的枷锁,被地主恶霸踩在脚下。这些受苦受难的穷人群像,是遭受压迫的穷人的缩影。森下洋子说,正是从很多个喜儿的苦难中,诞生了人类的历史;又从很多个喜儿的梦想中,诞生了人类的后代。历史的记忆不能忘却,曾经的苦难不能忘却。

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图说:芭蕾舞剧《白毛女》剧照 图IC

  昨晚演出结束后,中国芭蕾舞剧《白毛女》中第一代“喜儿”的扮演者石钟琴、第一代“大春”的扮演者凌桂明上台为森下洋子献上祝福,两个“喜儿”深情拥抱,留下了难忘的一瞬。问森下洋子这次分别在北京和上海演出的感受,她激动地说:“之前在北京人民大会堂演,人民英雄纪念碑就在不远处,我在舞台上跳着,似乎能听到碑底传来的‘喜儿们’发自内心的呐喊,微弱却无比清晰。而在上海演,意义更不同,这里是诞生《白毛女》、诞生‘喜儿’的地方,我们要跳得更好,才能面对更挑剔的观众。”

  虽然早就跨越了芭蕾舞女演员的职业生命年限,但森下洋子却丝毫没有“退场”之意,她说自己“就像40多年前第一次跳喜儿一样”。而之后,日本还有两场演出在等着她。松山芭蕾舞团已培养了两个不错的“喜儿”接班人,森下洋子笑说:“大家不用担心,有一天我不跳了,‘喜儿’也不会不见,《白毛女》我们会一直一直演下去。”

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图说:芭蕾舞剧《白毛女》剧照 图IC

  中国故事 创排芭蕾

  1958年,松山芭蕾舞团的《白毛女》首次在中国公演,这次是舞团第15次访华演出。中国观众或许并不知道,首部芭蕾舞台上的《白毛女》,正是松山芭蕾舞团创排的。1952年秋,舞团创始人之一清水正夫在东京江东区的一个小会堂观看了电影《白毛女》后深受感动,他说:“这部影片好极了,这将对日本的妇女解放运动产生极大的影响。”经他推荐后观看的另一舞团创始人松山树子也表示:“其故事情节很适合改编成芭蕾舞剧。”

  在多次观看电影《白毛女》后,清水正夫和松山树子决定将其改编成芭蕾舞剧,搬上日本舞台。而要将一个中国故事改编成西洋芭蕾舞剧,很难;要同时承受当时日本国内巨大的政治压力,更难。但两人并未气馁。他们给中国戏剧家协会写了一封信,请求提供有关《白毛女》的资料。1953年底,他们收到了时任中国戏剧家协会主席田汉的回信,信中附有歌剧版《白毛女》的剧本和乐谱以及舞台剧照。

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图说:芭蕾舞剧《白毛女》剧照 图IC

  1954年,日本东京未来社出版了《白毛女》歌剧版剧本和曲谱,日本作曲家林光参考歌剧版《白毛女》的乐谱,创作了芭蕾舞版《白毛女》音乐。为显示芭蕾舞演员的苗条身姿,更符合芭蕾舞的特色,松山树子专门为喜儿设计了银白色的服装。1955年2月12日,芭蕾舞剧《白毛女》终于在东京日比谷公会堂上演。清水正夫始终记得首演时的场景:那天天非常冷,但是人山人海,观众大部分是大学生和工人。谢幕时掌声经久不息,许多人泪流满面。

  60多年后,《白毛女》这一“棒”交到了舞团核心人物森下洋子和清水哲太郎的手里,森下洋子说:“历史像一条不间断的线,告诉人们千千万万个喜儿曾经受到磨难,和平来之不易。”上海芭蕾舞团团长辛丽丽是中国芭蕾舞剧《白毛女》中的第二代“喜儿”,每次看森下洋子的演出,她都会激动泪下:“我曾劝森下洋子不要这样拼,但她总是笑着说‘没关系,我就是为芭蕾而生的’。他们真的很纯粹——为了中日友谊,为了芭蕾。”(记者 朱渊)

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图说:芭蕾舞剧《白毛女》剧照 图IC

  【马上评】动人的角色永生  

  “一衣带水”已不足以形容松山芭蕾舞团与中国人民的情感。69岁的芭蕾表演艺术家森下洋子昨晚演出后表示,哪怕今后自己不跳了,但“喜儿”也会一直活跃在日本舞台上。一来,是因为松山芭蕾舞团是首个赋予“喜儿”舞蹈生命的团队,二来,也是因为“喜儿”这一中国艺术形象深深地打动了几代日本艺术家。

  动人的角色将永远活在舞台上。例如莎士比亚戏剧《亨利四世》《亨利五世》中的福斯塔夫;例如汤显祖剧作《牡丹亭》里的杜丽娘。这些角色不仅在本国“长寿”得很,还跃上了别国的舞台,不断被演绎,甚或被赋予新意。

  动人的角色会永远活在人们心里。首先,他们占据了艺术家的心灵,就像《红菱艳》里的那双舞鞋一样,让艺术家自发地为之起舞。其次,艺术家的表演也赋予了这些角色活力、动力、生命力,盘踞在观众心里挥之不去,并跨越国家、民族、地域、时空的差异。此时,这一角色显示的已不仅仅是艺术魅力,还包含着对一个时代的回忆、对一位伟人的追思、对一段家国情怀的感慨……(朱光)

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