“二月花斋”和“曾经沧海”

　　“二月花斋”和“曾经沧海”

　　陈茗屋

　　在我的印章中，象牙不过十几方而已。自己刻过一方，太不满意了。三十年前，要去日本，听说那里是象牙的世界，便临时抱佛脚，请裘国强兄教我。他还送了我许多专刻象牙的印刀。可惜我弄来弄去，不成气候。徐云叔兄一学就会，越刻越好。据说纽约店铺里的象牙印章，因了他的出色创作，竟然把柜台里放了多年的存货全卖光了。

　　第一方象牙印，材质奇佳，说是血牙，一枝大象牙中只有尖端一小段而已。那是二十岁时，祝遂之兄的尊大人荩梅老伯赐赠的生日礼物。即请叶潞渊丈赐刻了“讷翁”二字。想想真好笑，年纪小小的便老三老四起了这样的别号。

　　那时候，我又在为陶冷月丈钤拓他的用印为谱。他赐赠了一方佳材，也是血牙，上面还有一个“犭贪”的钮首，说是汤邻石镌制的。我便请巨来宗丈赐刻“讷翁”。待他篆好，我问请谁挖底。老前辈一般都不自己挖底的。巨丈说，应小庵天下第一。正巧，小庵哥是青年宫方去疾老师篆刻班的同学，很熟悉的。巨丈精心修治后还说是“平生第一得意”。这方佳作收录在《陈巨来治印墨稿》第一六五页上。

　　后来，冷月丈又赐赠了二方瓦钮的血牙佳材。说是盛宫保的旧物。据冷丈说，宫保谢世后，遗印堆满了八张大八仙桌，请他当“老娘舅”为几房分割。收得了好几十方谢礼。这二方牙印便是那时得到的。原来的印面已被冷月丈磨去。隔了好些年，已是“文革”的尾巴，我请巨来宗丈篆写了印稿。不久，巨丈溘逝。我便央裘国强兄奏刀。白驹过隙，三十五六年随随便便过去了。日前检出，正巧国强兄来访，便出示相与欣赏。国强兄表示尚可再作修改，以臻完美。

　　国强兄和我是无倦苦斋的同门。刻了四十年的印章，仍然没有一点“彪劲”，是我很欣赏的老兄弟。修治之后，更为出色，我大满意。但国强兄仍嫌不足，建议请云叔老师再修治润色。他很客气，从前在青年宫蹭过我们几节课，开口徐老师陈老师，实在难为情。

　　不料经云叔兄一润色，果然更为耀眼。妙在更接近了巨来宗丈。巨丈的作品，尤其是元朱文，我一向把记得起来的最美好的词语都堆砌上了。巨丈的高弟中，云叔、子建二兄和康兄是我最为熟悉的。他们在各自的立场演绎师尊的元朱，达到各自的辉煌。而最为接近巨丈元朱文面目的，敝见云叔兄当为执牛耳者。子建兄和康兄则或在精神，或在气势，别有怀抱。

　　巨丈篆稿，国强兄奏刀，云叔兄润色的，即附图的“二月花斋”和“曾经沧海”。

　　■二月花斋

　　巨丈的精典元朱文，篆法、章法和运刀，以区区的水平，佩服得五体投地，提不出半点意见。这方“二月花斋”和平时常见的均匀式不同，求难求奇，三比一。这种章法，在巨丈的作品中极为少见。其中“月”字作倒挂状，则对整个印面的平衡起了举足轻重的作用。不是同手，焉能如此。

　　■曾经沧海

　　明末的汪关，是巨丈最为崇拜的前贤。巨丈的白文，很多是汪的翻版。“曾经沧海”可谓明证。汪的白文力追汉印，而以精巧面目出之，堂皇安详。虽然也有评家生微嫌单薄之叹，那是时代的局限，汉印出土不多的局限，无可奈何。现代，尤其是频繁的考古发掘，出土了大量汉印，印刷术又大进步。现在，印刷品简直可以媲美原钤本。即使在尺寸上有1mm的差异，只要点画忠于原作，对于我们神志清楚的欣赏者，没有人会大惊小怪的。

　　我们对于汉印的了解，较之汪关时代，有了质的飞跃。以“曾经沧海”为例，虽然巨来丈的分朱布白有明显的汪关遗风，但在云叔、国强二兄的刀下，线条不但挺拔，且有浑厚感。反映出他们对汉印线条的理解远在明人之上。

　　我觉得，一方印章，篆法和章法都达到了及格线，优劣之关键就在线条。松散、单薄、疲软的线条，绝对撑不起一方成功的作品。

　　“二月花斋”是区区的书斋名，出自郑板桥“删繁就简三秋树，立异标新二月花”联。这方巨来宗丈精心书篆的元朱文，虽然线条很细，在云叔、国强二兄的努力下，细而挺，细而润，洋溢着中锋的笔趣。大佳、大佳。“曾经沧海”则既不是满白文，也不是细白文。记得从前叶潞渊丈曾经说过，“朱文雅，白文更难，不粗不细的白文是最难最难的”。“曾经沧海”恰恰是不粗不细的最难最难的白文。但在云叔、国强二兄的刀下，出现的是精彩。妙不可言的精彩！